[0] рубрикация
[1] концепция [2] предисловие [3] «очертания» [4] «метаморфоза» [5] вывод исследования [6] источники информации и изображений
[1] концепция
Возникнув на фоне экономических проблем и социального напряжения, панк-движение стало рупором общественного недовольства политическими институтами, а также культурными нормами. Оно обращалось к молодости, энергии, агрессии, открытому и кричащему протесту, умышленному безобразию. Проявления этого находились как в визуальной эстетике — умышленно разорванная одежда, шипы, цепи, провокационные причёски — так и в музыке.
Группа панков в Челси, Великобритания, 1976 г. Фото: Иэн Кук
Привлекательность музыкальной составляющей заключалась в способе выражения протеста. Простые песни на трёх аккордах противопоставлялись усложнённой, прогрессивной рок-музыки, которая плохо отвечала запросам молодых людей. Доступность сочинения и исполнения, которые мог освоить любой желающий, а также вульгарность манер поведения, воспринимались как глоток свежего воздуха.
Однако противоречие состояло в том, что направление, возникшее как реакция на застывшие нормы, вскоре само превратилось в консервативную систему, любое отклонение от которой воспринималось как предательство.
Минималистичные гармонии, ускоренный темп, примитивные гитарные ходы, ритм-партии и грубое исполнение стали ощущаться как новые ограничения — не столько внешними, навязанными рынком, сколько внутренними, которые выработались самим движением.
«Местные городские эстеты врубались в наряды лондонских групп и шоковую ценность панка, но мысль о возврате к основам нищеброд-рока казалась отсталой с самого начала. В гаражах Шеффилда — а также в гостиных и в спальнях — молодёжь возилась с синтезаторами, плёночными магнитофонами и копеечными драм-машинами.»
— цитата из книги Саймона Рейнольдса «Всё порви, начни сначала. Постпанк 1978–1984 гг.»
Именно это противоречие — между идеей радикальной свободы и итоговыми жёсткими рамками стиля — подтолкнуло многих музыкантов к поиску новых музыкальных и визуальных путей, что и дало начало пост-панку.
Joy Division на улицах Стокпорта, 1979 г., Великобритания. Фото: Пол Слэттери
Исследование посвящено анализу трансформации образа человеческой фигуры в визуальной культуре раннего пост-панка. В данной работе рассматривается период с 1978 по 1984 год.
Echo And The Bunnymen, 1980 г. Фото: Кевин Камминс
Отбор материалов для исследования основывается на нескольких принципах: — исполнитель или группа относятся к пост-панковой сцене согласно историко-музыкальной классификации; — период выпуска альбома — с 1 января 1978 по 31 декабря 1984 года; — на обложке присутствует человеческая фигура в любой форме; — производится анализ исключительно оригинальных изданий без учёта переизданий с изменённым дизайном позднее 1984 года;
Ключевой вопрос исследования: как трансформация музыкальной формы повлияла на репрезентацию человеческой фигуры на обложках альбомов раннего пост-панка?
Гипотеза заключается в том, что, подобно тому, как меняется звук в жанре, меняется и изображения человека в оформлении обложек для альбомов — становится сложнее, мрачнее, более многогранным и экспериментальным.
[2] предисловие
Стоит отметить, что наличие конфликта, обозначенного ранее, не привело к отказу от панковских ценностей, а лишь стало импульсом к переосмыслению формы и подачи — музыканты стремились выразить своё недовольство и протест, но в более нестандартных решениях.
Gang of Four — Entertainment! , 1984 г.
На обложке альбома Gang of Four — Entertainment! расположена надпись: «Индеец улыбается, думая, что ковбой — его друг. Ковбой улыбается, радуясь, что обманул индейца. Теперь он может его использовать».
На преемственность также указывает тот факт, что в дизайне обложек продолжали активно использовать техники визуального оформления, характерные для панк-эстетики, в первую очередь — метод коллажирования.
Cabaret Voltaire — The Voice Of America, 1980 г.
23 Skidoo — Seven Songs, 1982 г.
ESG — Come Away With ESG, 1983 г.
[3] «очертания»
В раннем пост-панке часто использовали простые приёмы для изображения человека. Например, когда речь заходит о фотографии, человека показывали не целиком, а только частично. Достигалось это различными способами:
INXS — Shabooh Shoobah, 1982 г.
Кадрирование — процесс обрезки изображения для изменения композиции, цель которого — убрать лишние детали, подчеркнуть главный объект, изменить настроение и смысл кадра.
The Human League — Reproduction, 1979 г.
In The Nursery — When Cherished Dreams Come True, 1983 г.
