Социо-культурный феномен. Kraftwerk

The young man stepped into the hall of mirrors Where he discovered a reflection of himself Even the greatest stars discover themselves in the looking glass Sometimes he saw his real face And sometimes a stranger at his place Even the greatest stars find their face in the looking glass He fell in love with the image of himself And suddenly the picture was distorted Even the greatest stars dislike themselves in the looking glass He made up the person he wanted to be And changed into a new personality Even the greatest stars change themselves in the looking glass The artist is living in the mirror With the echoes of himself Even the greatest stars live their lives in the looking glass

«Они навсегда изменили лицо поп-музыки. По силе предвидения они могли бы сравниться с Оруэллом». Так американская пресса отдавала дань признания и уважения германским новаторам Kraftwerk и их прорывному альбому «Trans-Europe Express».

Наиболее важные и интересные элементы творчества Kraftwerk в этой работе гармонично соединились и предстали в самом выгодном свете. Холодный роботизированный ритм, который музыканты начали осваивать в предыдущих записях, уже окончательно приручен и используется на все сто; механическая пульсация живет своей самодостаточной, интенсивной и захватывающей жизнью.

В 53-м году в Германии начала работу Кёльнская студия электронной музыки. Там свои творческие эксперименты проводил композитор-авангардист Карлхайнц Штокхаузен.

Под конец 60х-начало 70х психоделик-рок уже становистся популярным во всём мире, особенно в Германии, где появляются рок-группы, которые используют синтезаторы, во многом благодаря влиянию всё того же Штокхаузена.

Это направление британская пресса назовёт краут-рок. В это же время американский изобретатель Роберт Муг выходит в лидеры в производители синтезаторов, которые так и называются.

Через несколько лет, когда синтезаторы стали модными, доступность минимуга сыграет свою роль. В 74-м году после 3-х экспериментальных альбомов в стиле краут-рок Kraftwerk уходит в сторону более понятной музыки с чётким ритмом, практически полностью отказывается от живых инструментов и записывает альбом «Autobahn».

По словам Вольфганга Флюра на Kraftwerk оказала влияние музыка эпохи Веймарской Германии: «Мы были детьми, родившимися сразу после Второй мировой войны. У нас не было собственной музыкальной или поп-культуры. Была война, а до войны у нас была только немецкая народная музыка. В 1920-х или 1930-х годах были разработаны мелодии, и они стали культурой, на основе которой мы работали». Kraftwerk полагали, что критики ассоциировали их с Нацистской Германией, группа стремилась отойти от своего немецкого наследия в сторону нового чувства европейской идентичности, однако они не отчуждались от своего культурного кода.

1970 «Мы основали Kraftwerk, организовали студию Kling Klang, нашли музыкантов для работы, открыли для себя композицию, открыли для себя немецкий язык, человеческий голос, синтетический голос. У нас с Флорианом была студия Kling Klang с 1970 года, а до этого у нас была группа свободной музыки. Мы играли в университетах, на вечеринках или в художественных галереях.» 1973 «В то время мы слушали довольно много электронной музыки. На арт-сцене и по радио. Мы были воспитаны в рамках классической бетховенской музыкальной школы, но мы знали, что существует сцена современной музыки, и, конечно, поп и рок-сцена. Найти свой голос помогло использование магнитофона. Мы попытались забыть все то, что знали раньше. Я думаю, что наш контакт с магнитофоном заставил нас использовать синтетические голоса, искусственные личности, все эти роботизированные идеи.»

ЧЕЛОВЕК-МАШИНА, 1978 «Слова больше похожи на музыкальные ключи или подсказки, как в Autobahn или The Man-Machine, звук говорит сам за себя. Поскольку мы так много работаем с машинами, лучшая музыка играет сама —может быть, через меня, или через моих друзей и коллег, но она исходит сама собой.» КОМПЬЮТЕРНЫЙ МИР, 1981 «У нас даже не было компьютеров. Хотя музыка создавалась с помощью синтезаторов и секвенсоров, она была аналоговой, докомпьютерной. Первые домашние компьютеры появились у нас уже после завершения работы над альбомом, первые Ataris. Но нет, это не было предупреждением, это была реальность. Мы были там, хотя альбом и не был создан на компьютерах, это была наша реальность. Общество компьютеризировалось, многие люди в то время этого не замечали, но мы замечали. Компьютеры использовались государствами, КГБ, Интерполом, Deutsche Bank.