Эпоха публикации как оптика: ностальгия и деконструкция истории в DC

Визуальное исследование на основе комиксов DC: The Golden Age (1993) (далее — «Золотой Век») и DC: The New Frontier (2004) (далее — «Новый Рубеж»).

— Введение — Концепция и методология — Актуальность — Глава 1. Индустриальный контекст: «Тёмный век» и его преодоление — Глава 2. Образ десятилетия: нарративные стратегии работы с послевоенной Америкой — Глава 3. Визуальный язык как идеологический инструмент — Глава 4. Контекст 9/11 и реконструкция идеала — Глава 5. Паратекстуальное измерение: авторская позиция и читательский опыт — Заключение — Список источников

Два произведения DC Comics обращаются к одному историческому периоду (послевоенной Америке 1940–1950-х годов). Тем не менее «Золотой Век» (1993) и «Новый Рубеж» (2004) создают разные образы эпохи. Первый разрушает миф о «золотом веке» супергеройства через послевоенную травму и политический скептицизм; второй заново создает идеализированный образ той же эры через ностальгическую эстетику и оптимизм. Расхождение между этими двумя произведениями не случайно, поскольку оно определяется исторической позицией из которой авторы смотрят в прошлое.

Контекст создания произведения — культурный, политический и индустриальный — является первичным фактором, формирующим его визуальный язык, нарративные стратегии и идеологическое отношение к историческому прошлому. Используя теорию ностальгии (Светлана Бойм), теорию деконструкции/реконструкции в комиксах и концепции «исторической тоски» (Фредрик Джеймисон), данная работа исследует, каким образом визуальный нарратив превращается в инструмент переосмысления или романтизации исторической памяти.

1. Ностальгия как культурная конструкция. Светлана Бойм различает два типа ностальгии:

Реставрация — стремление к восстановлению утраченного прошлого, возможная идеализация «золотого века»; работает с прошлым как с абсолютной истиной.

Рефлексия — тоска по прошлому с осознанием его неповторимости и невозможности возврата; здесь допускается критическая дистанция.

«Новый Рубеж» тяготеет к ностальгии как реставрации через визуальную и нарративную идеализацию, тогда как «Золотой Век» демонстрирует скорее рефлективную, а местами — деконструктивную позицию.

2. Деконструкция и реконструкция в супергеройских комиксах.

Со времён «Хранителей» Алана Мура (1986) и «Возвращения Тёмного рыцаря» Фрэнка Миллера (1986) в комикс-критике утвердились понятия деконструкции, как разрушения жанрового мифа через реализм и моральную амбивалентность, и реконструкции, как возвращение к идеалистическим основам жанра.

«Золотой Век» вписывается в логику деконструкции, тогда как «Новый Рубеж» является одним из первых масштабных примеров реконструкции в постдарк-эпоху.

3. «Ностальгический образ» и постмодернистская историчность.

Фредрик Джеймисон описывает «ностальгический образ» как характерный для постмодернизма способ отношения к прошлому через пастиш — поверхностное воспроизведение стилей без критической дистанции.

Взятые вместе, оба комикса позволяют проверить этот тезис: являются ли они пастишем, или между ними есть принципиальное идеологическое различие?

Вопрос о том, как СМИ обращается с историческим прошлым — идеализирует или критически переосмысляет его — приобрёл актуальность в культурном и политическом климате 2020-х годов. Подъём нарративов о «возрождении величия», спорные дебаты о возрождении исторической памяти, «войны культур» делают исследование механизмов визуальной ностальгии насущной задачей.

Комиксы как медиум занимают особое место в этом контексте: они формируют культурную память целых поколений читателей Америки, являются «народным» нарративом и одновременно продуктом массовой культуры с чётко выраженными индустриальными циклами. Периодизация «тёмного века» (1985–2000) и последовавшая за ним «реконструкция» в начале 2000-х дают редкую возможность сопоставить два режима работы с единым прошлым внутри одной издательской системы (DC Comics) и одного жанра.

Наконец, сравнение «Золотого Века» и «Нового Рубежа» имеет смысл именно потому, что оба текста (несмотря на упразднение формата в 2000х) работают в формате Elseworlds — параллельных вселенных, освобождённых от обязательств перед каноном. Это позволяет авторам максимально свободно манипулировать историческим материалом, обнажая идеологические установки своего времени.

«The Golden Age» («Золотой Век») — DC Comics, 1993 год. Д. Робинсон, П. Смит.

Возвращение Текс Томпсона с войны: торжественный парад. Ирония: «героический» нарратив с первых страниц подрывается знанием читателя о его злодейской природе.

После выхода «Хранителей» Мура и «Возвращения Тёмного рыцаря» Миллера в 1986 году американский мейнстримный комикс вошёл в фазу «взрослого» преобразования жанра. Деконструкция стала некой индустриальной нормой: серьёзность означала темноту, в произведении однозначно должна была быть мораль. Именно в этой атмосфере в 1993 году появился «Золотой век» — и органично вписался в неё, предложив деконструкцию уже не мифологии Бэтмена, а всего института «золотого века» супергеройства.

«The Golden Age» («Золотой Век») — DC Comics, 1993 год. Д. Робинсон, П. Смит.

Намеренное «снижение» культовых персонажей до бытового уровня — прямой жест деконструкции.

Спекуляция комикс-рынка начала 1990-х — пакетированные обложки, коллекционные карточки, фишки, спецвыпуски, массовые тиражи — закончилась в 1993–1994 гг. Банкротство Marvel в 1996 году стало символическим концом эпохи. К 2001–2002 годам DC нуждалась в проектах, которые восстанавливали бы эмоциональную ценность «базовых» персонажей — тех самых, которых, благодаря деконструкции и коммерческому перегреву, успели забыть читатели.

«The New Frontier» («Новый Рубеж») — DC Comics, 2004 год. Д. Кук.

Сцена на «Острове Динозавров»: отряд «The Losers»(«Лузеры»). Установка тона: смерть и героизм без иронии, жертва как нечто значимое — анти-деконструкция с первого разворота.

Дарвин Кук начал работу над «Новым Рубежом» приблизительно в 2001–2002 гг., и первый выпуск вышел в марте 2004 г. Это был сознательный контрнарратив: возвращение к «лучшим версиям» классических персонажей.

«The New Frontier» («Новый Рубеж») — DC Comics, 2004 год. Д. Кук. Сын Хэла Джордана смотрит в небо = первый взгляд на будущее и культурное осознание исторической преемственности в связи с событиями 9/11 (мой отец был героем и я тоже должен им стать). Взгляд, обращённый вверх — визуальная метафора «нового рубежа».

Оба произведения вышли в «prestige format» — 48–64 страниц, качественная бумага, твёрдая обложка или книжный формат. Это обычно считывается как сигнал «серьёзности»: читатель настраивается на «не-типичный» комикс. Но в 1993 году этот формат обычно использовался для «тёмных» альтернативных историй, а в 2003–2004 — для «событийных» авторских высказываний.