Sala delle Asse как визуальный образ власти Людовико Сфорца

Sala delle Asse — это комната в замке Сфорцеско в Милане, в которой находятся росписи, выполненные Леонардо да Винчи по заказу Людовика Сфорца в 1498–1499 годах. На примере данной работы патрон в искусстве рассматривается не как внешнее финансирование художественного производства, а как система визуальной коммуникации, в которой художественный заказ становится средством политического высказывания.

В истории искусства отношения между Леонардо и Людовико Сфорца преподносятся через более масштабные работы, такие как «Тайная вечеря», конный монумент Франческо Сфорца, инженерные разработки и придворные празднества. На этом фоне Sala delle Assa остается сравнительно менее исследованным объектом, несмотря на ее значимость как пространственное произведение, встроенное в архитектуру.

Гипотеза исследования — росписи Леонардо являются формой политической маскировки. Под «маскировкой» в данном случае понимается попытка сокрыть кризис легитимности через создание природного образа устойчивости, порядка и единства власти.

В 1498–1499 годах положение Людовико Сфорца становится крайне уязвимым, потому что его власть основывалась не на наследственном праве, которое нельзя оспорить, а на династических и дипломатических маневрах. В этих обстоятельствах становится как будто символическим самоутверждением.

Основной тезис исследования — ботаническая программа зала кроет в себе политические символы. Визуально зритель оказывается внутри символического сада власти, где природные мотивы — это метафора устойчивости династического устройства.

Рубрикация исследования сделана по принципу движения от политического контекста к визуальному анализу.

Для проведения исследования использовались различные источники. Основу текстов составляет рекомендованная в рамках курса литература, а также материалы реставрационного проекта замка Сфорца, и исследования о миланском периоде Леонардо.

При Людовико Сфорца Милан стал одной из важнейших художественных столиц Италии. Двор превратился в инструмент демонстрации политической мощи через архитектуру и художественные заказы. Людовико создает образ просвещенного государя, приглашая музыкантов, инженеров, математиков, художников. И Леонардо становится частью этой культурной репрезентации.

Власть Людовика нелегитимна, так как формально он не был прямым наследником. В Милане правили Висконти, но их род пресекся после кончины Филиппо Мария Висконти, у которого не было наследников. И тогда, благодаря политическому чутью и удачным бракам, к власти пришли Сфорца.

Франческо Сфорца, родоначальник династии, решил восстановить крепость Rocca Viscontea. Для этого был привлечен архитектор Филарет. После смерти Франческо его старший сын Галеаццо Мария продолжил строительство, и в 1472 году он впервые назвал зал, который находится в северной башне Sala de le Asse (Зал досок). Называет его так предположительно потому что стены были отделаны панелями из дерева (asse) для утепления и избежания избыточной влаги.

Леонардо приезжает в Милан около 1482 года. Он предлагал себя Людовико в первую очередь как инженера. По итогу, оказываясь при дворе, он организовывает празднества, создает инженерные системы, после и скульптурные, живописные проекты.

Людовико Сфорца, прозванный иль Моро, женился в 39 лет на Беатриче д’Эсте. Их отношения были прекрасны и длились 6 лет, пока не скончалась 2 января 1497 года Беатриче. Подвластный горем Людовико решил обновить убранство замка. Изменения коснулись и Sala delle Assa. Выбор очевидно пал на Леонардо, который в тот момент работал над росписями Saletta Negra и Camerini. Леонардо уже был известен благодаря конной скульптуре Франческо Сфорца и «Тайной вечере».

Salla delle Asse находится в северной части замка и представляет собой образ сада. В этом образе кроются политические символы. Переплетенные ветви шелковицы образуют иллюзорный купол и выполняют не только декоративную функцию. Шелковица напрямую связана с прозвищем герцога иль Моро (происходит от лат. Morus — «шелковица, или тутовое дерево», которое считалось символом благоразумия и добродетели). Также это прозвище связывалось с экономической деятельностью Людовико по выращиванию тутовых деревьев для производства шелка в Ломбардии. И если шелковица — это личный знак Людовико, то узлы и переплетения ветвей — это символ его власти. Сплетения собирают все элементы и не дают им распасться, символизируя фигуру герцога, как того, кто создает управляемую сеть. Также помимо ветвей присутствуют золотые узлы как метафора брачных уз между Людовико и Беатриче. Также ветви — это символ династического древа. Зритель распознавал символические коды. Шелковица была узнаваемым знаком. соответсвенно попадая внутрь зала, человек оказывался внутри эмблемы Сфорца

Один из самых важных признаков, что зал является не просто красивым ансамблем — наличие герба и картушей. Герб помещен в центр растительной системы, соответсвенно он становится вершиной и точкой, к чему весь зал естественным образом стягивается.

Также важный фрагмент — это корни, спускающиеся к земле по каменной толще. И в данном случае это не просто основание дерева, а образ власти, которая как будто растет из самой почвы. В контексте зала корень визуализирует укоренение, устойчивость.

Sala delle Assa можно назвать «незавершенный зал для незавершенной власти». Над Миланом сгущается военная катастрофа. После смерти Карла VIII появляется Людовик XII, и в сентябре 1499 года французские войска входят в Милан. И тогда этот зал становится скорее не образом спокойного режима, а его последней изящной оболочкой. Людовико иль Моро бежал, и спустя некоторое время Леонардо оставил следующую запись в своем дневнике:

После Леонардо и сам покинул замок.

Прошло почти 400 лет и за судьбу замка поручился архитектор Лука Бельтрами. Под руководством архитектора работала группа исследователей. И сам Бельтрами упорно трудился для доказательства пребывания Леонардо в столице и в поисках свидетельств Людовико иль Моро.

Главный ввод исследования — Sala delle Asse следует читать не как нейтральный зал с росписью, а как пространственную политическую символику правления Людовико Сфорца. Она объединяет личную эмблематику патрона через шелковицу, идентичность Милана через шелк, династическую маркировку через герб, придворный порядок через переплетения, символ брака и любви через золотые узлы и символ устойчивости через корни. По отдельности эти мотивы не дают политического смысла, но вместе они образуют цельную среду. Поэтому «политическая маскировка власти» здесь не просто метафора, а точное описание работы. И роспись зала стала примером того как декоративная программа превращается в форму политической легитимации.