Математическая музыка Яниса Ксенакиса в мире изящества московского модерна

Цель данного исследования — представление концепции архитектурно-аудиального ивента, в котором рассматривается возможная интеграция выбранного музыкального произведения в определенное пространство, делая его сайт-специфичным. Визуальное исследование включает описание как самого автора произведения, так и пространства, выбранного для его исполнения. Это необходимо для того, чтобы создать более полное понимание контекста, в котором происходит ивент, и понять, как взаимодействие музыки и архитектуры может повлиять на восприятие произведения.

Для исполнения «Metastaseis» в оркестровом формате я выбрала особняк Рябушинского, поскольку хотела создать для слушателей необычный опыт, где пространство и музыка вступают в неожиданный диалог. Моя идея заключалась в том, чтобы подобрать место, которое на первый взгляд покажется несоответствующим самому произведению, провоцируя вопросы у слушателей. Особняк Рябушинского с его модернистским ярким стилем и органическими, текучими формами показался мне идеальным выбором. Для меня произведение Яниса Ксенакиса «Metastaseis» ассоциируется с биохимическими процессами в организме, где из упорядоченности постепенно возникает хаос, а затем он снова превращается в слаженную систему. Это ощущение обусловлено как названием, так и звуковым паттерном композиции. Плавные линии и живая пластика интерьеров особняка создают тонкую связь с научным подтекстом музыки Ксенакиса. Взаимодействие архитектуры и звучания «Metastaseis» усилит впечатление и позволит слушателям ощутить глубину и многогранность этого произведения через призму неожиданного соединения данного пространства и музыки.

В моем восприятии сочетание «Metastaseis» с пространством особняка Рябушинского превращается в новую интерпретацию «политопа», хотя изначально Янис Ксенакис не задумывал это произведение в рамках данного произведения. Тем не менее, особенности выбранного пространства позволяют открыть другие методы презентации произведения. В классическом представлении термин «политоп» Яниса Ксенакиса подразумевает под собой мультимедийную инсталляцию, с интеграцией света, музыки. В данном случае, хотя отсутствует использование цветного освещения, традиционного для политопов, атмосферу можно создать игрой света, проецируемого через витражи особняка Рябушинского. Витражи, с их сложными узорами и неровной текстурой стекла, могут помочь в создании интересного эффекта при проецировании света. Таким образом, взаимодействие музыки Ксенакиса с уникальной архитектурной средой особняка Рябушинского открывает возможность для переосмысления концепции «Metastaseis», адаптируя её под конкретное пространство и предлагая слушателям новый способ восприятия произведения.

Янис Ксенакис (1922-2001) — франко-греческий композитор, музыкальный теоретик, архитектор и математик. Создатель «стохастической музыки”(то есть формирования порядка музыкальных элементов посредством стохастики — случайности). Композитор стал первопроходцем в использовании математического метода в музыке. Кроме того, Ксенакис создал компьютер UPIC (Unité Polyagogique Informatique du CEMAMu), использовавший графический ввод для синтеза звука.

Первое образование Яниса Ксенакиса — архитектурное, причем Ксенакис участвовал в проектах мастерской Ле Корбюзье (французский архитектор, внесший значительный вклад в развитие современной архитектуры), но праллельно он обучался музыкальному искусству у известного греческого композитора Аристотелиса Кундурова. Янис Ксенакис — обладатель тяжелой судьбы, во время Второй мировой войны он участвовал в греческом сопротивлении, позже попал в концентрационный лагерь, из-за ранения лишился левого глаза. В 1947 году получил политическое убежище во Франции и продолжил свои занятия музыкой у Артюра Оннегера и Оливье Мессиана.

Когда Ксенакис обратился к Оливье Мессиану с просьбой о занятиях по композиции, Мессиан отказал ему, поскольку: «Я считаю, что нужно изучать гармонию и контрапункт. Но этот человек был настолько необычным, что я сказал… „Нет, вам почти 30 лет, вам повезло, что вы грек, архитектор и изучали математику. Воспользуйтесь этим. Используйте это в своей музыке“».

В своем творчестве Янис Ксенакис соединял принципы построения музыкальной композиции и архитектуры. Именно поэтому партитуры композитора напоминали схему каркаса зданий, которые он проектировал. Кроме того, можно заметить, что партитуры напоминают не только архитектурные чертежи, но и математические формулы, поскольку включение математических методов в создание музыкальных композиций — еще одна особенность работ Ксенакиса.

В 1955 году Янис Ксенакис опубликовал статью «La crise de la musique sérielle» («Кризис сериальной музыки») в журнале «Gravesaner Blätter», в которой он критиковал сериализм (техника для сочинения атональной музыки) с точки зрения композитора и зрителя. Ксенакис считал, что несмотря на абстрактное и более сложное звучание, музыка сериалистов опиралась на четкую структуру двенадцатитоновой системы, тем самым подчеркивая противоречие такого подхода к созданию музыки. В качестве альтернативы, Ксенакис предлагал отказаться от традиционных музыкальных категорий, таких как ноты, гармония, контрапункт и заменить их на плотность, упорядоченность, хаос и скорость изменений, чтобы объяснить характеристики объёмного звука. Его идеи были направлены на создание более широкого звукового спектра, адаптированного к физиологическим особенностям человеческого восприятия звука.

Музыка Яниса Ксенакиса не обладает привычной слушателю музыкальной структурой. Соединив рхитектурный, математический, графический и музыкальный аспекты, Ксенакис смог добиться принципиально нового звучания.

«Политопы» — свето-аудиальные инсталляции, придуманные Янисом Ксенакисом. Разделив термин на составляющие (от греч. «поли» — много и «топос» — место), можно понять, что речь идет о мультимедийных проектах, предназначенных для звукового наполнения пространства.

Нельзя не упомянуть масштабный проект Яниса Ксенакиса — проектирование здания павильона «Philips». Ксенакис утверждал, что при создании проекта он опирался на идеи из своей оркестровой музыки, которую сочинял в тот период: «Я хотел создать мобильное пространство, которое постоянно видоизменялось бы при перемещении вдоль прямой линии. В результате в архитектуре появились гиперболические параболоиды, а в музыке это глиссандо». Кроме того, партитура композиции «Metastaseis», выбранной в качестве сайт-специфик композиции, стала основой для формы здания «Philips».