Образ времени в искусстве

Искусство может визуализировать и раскрывать с разных сторон абсолютно любые темы человеческой жизни, даже такие эфемерные и сложные, как время. Время априори является одной из главных тем человеческой жизни, и искусство, существующее для отображение волнующих тем людей, показывает концепцию времени по-разному. Также важно отметить, что понятие времени многими деятелями искусства и философами часто связывается с понятием движения. И важным является то, что в зависимости от временного промежутка, меняются пропорции изображения этих двух понятий. В какие-то периоды внимание акцентированно на статичности, а в других промежутках, наоборот, показывается объем и динамика. И от этих пропорций, как правило, зависит композиция картины, ее глубина и эмоции, которые испытывает зритель. Что такое время, объяснить сложно, но еще сложнее визуализировать его и показать его связь с другими аспектами человеческой жизни. Момент времени тяжело уловить. В изобразительном искусстве есть стремление стянуть время в одну точку, показать одновременность событий, что практически невозможно увидеть в реальной жизни.

В данном визуальном исследовании мне хотелось рассмотреть ни сколько образы, олицетворяющие время, а именно сам концепт репрезентации времени в разные временные промежутки, просмотреть изменения представления о времени и предположить, чем они могли были быть обоснованы.

Работа структурирована в хронологическом порядке, и этот порядок помогает визуализировать радикальную смену репрезентации времени и движения. Примеры произведений для исследования также были отобраны так, чтобы можно было увидеть особенности той или иной эпохи, как можно четче. А рассматриваемый мною временной промежуток охватывает несколько важных для искусства периодов. Исследование начинается с анализа особенностей изображения времени и движения раннего Средневековья, охватывает эпоху Ренессанса и барокко. Проанализированы некоторые течения начала XIX века, а также показана репрезентация концепции времени в таком направлении, как футуризм. Информацию я отбирала из некоторых анализов философских течений и теорий разных временных эпох. Так, например, в рассмотрении концепта времени в XIX веке я обращаюсь к работам Иммануила Канта, чтобы обосновать те или иные изменения в обществе и соответственно в изобразительном искусстве, и сопоставляла их с художественными произведениями этих же периодов. Такой метод позволяет просмотреть связь философских течений и искусства, отследить появление новых художественных канонов и приемов.

Композиционные принципы данного периода радикально отличались от предшествующих. В раннем Средневековье композиция движется четко слева направо или наоборот. А основной принцип повествования строится на расположении сразу нескольких событий на одном изображении. И зритель будто перемещается из одного этапа событий в другой.

В эпоху Ренессанса репрезентация времени возвращается к единству времени и действия, что было характерно для античного концепта. Желая достигнуть максимального единства, художниками начинают изобретаться новые приемы, например, одним из таких изобретений является центральная композиция.

Знаменитое произведение Леонардо да Винчи «Тайная вечеря» является отличным примером классической визуализацией концепции времени Ренессанса, так как работа идеально соединяет в себе единство времени, действия и места.

Но картина Леонардо да Винчи лишена динамики. Автор дает увидеть зрителю только отдельные действия и движения. Подобное изображение было характерно для картин этого периода, тогда творцы стремились акцентировать внимание не на движениях, а на мимолетных остановках между ними. Тогда люди видели движение исключительно в качестве перехода из одного статичного состояния в другое.

Во второй половине XVI века случается еще одна смена представления об образе времени, движения и пространства. Репрезентация времени уходит от полностью статичной концепции, которая была в эпоху Ренессанса, и представляет время динамично.

Благодаря новому характеру композиции, более контрастным сочетаниям света и тени, сокращением пространства и изобилием необычных и новых ракурсов, начинает быть виден темп и динамика движения, скорость смены времени.

Время теперь приобретает протяженность и объем, появляется полнота композиции. Именно эта полнота образа времени и является главной отличительной чертой искусства барокко от прошлых эпох. В картинах эпохи Ренессанса видно только одно единое событие, а картины барокко часто показывает одновременно несколько разных событий.

Проследить этот новый прием можно увидеть в работах художника Тинторетто. Он одновременно в одной композиции показывает целую цепочку событий. Использование такого приема можно заметить в его работе «Тайная вечеря». Стол теперь изображен под углом, а не параллельно картине. Апостолы сидят кругом, а некоторых практически полностью скрывает тень или они повернуты к зрителю спиной. Такая композиция позволяет почувствовать одновременный наплыв чувств и множество действий воспринимается как нечто единое.

Еще одни радикальные изменения в концепции времени случился в начале XIX века. Их появлению непосредственно повлиял Иммануил Кант, немецкий философ, а точнее его суждения о времени. Философ рассматривал время и пространство исключительно как субъективные понятия, которые изначально были присущи человеку. Но в отличие от времени, пространство ограничено внешними обстоятельствами, а время же является необходимым общим условием возможности абсолютно всех событий.

И эта субъективность в концепции времени видна в работах немецких идеалистов данного периода.

В изобразительном искусстве все изменения восприятия мира, связанные с изменением идеологий в обществе. Одной из основных тенденций искусства того времени точно можно было назвать желание дать пространству свойства, которыми обладает время.

Так же в европейской живописи XIX века появляется еще одно видение концепция времени. До этого репрезентации времени было характерно единство, равные пропорции изображения пространства и времени. Но новое представление отличается тенденцией поглощения временем пространства. И теперь ценность время ставится выше пространства.

Репрезентация времени и его взаимосвязь с пространством и движением получило абсолютно новое представление в период популярности футуризма.

Так, некоторые картины итальянского футуриста Луиджи Руссоло идеально визуализируют размышления французский философа Анри Бергсона, который рассуждал о времени и его динамике, которая соединяет некую последовательность событий и пространство. Поэтому картины Луиджи Руссоло нестандартно наполнены чувствами и движением.

В итоге можно сделать вывод, что время рассматривается в разных периодах времени по-разному и влияет на это множество факторов, например, стилистические особенности той или иной эпохи, личные ощущения и представления, массовые философские течения.

В некоторых периодах предпочтение отдано стабильности пространства (классицизм), в других преимущество имеет динамика (барокко). Но образ времени является неотъемлемой частью творческого пути практически каждого деятеля искусства. Феномен образа времени так ярко воспринимается зрителями в основном благодаря глубине заложенного смысла, пойманного и прочувствованного самим автором.