Содержание
Раздел 1. Художник и контекст
Биография
Дизайн и световые технологии 1960-х годов, контекст появления ранних работ Маурера
Основные этапы творчества и развитие проектной практики
Раздел 2. Световые объекты
Форма и визуальный образ светильника
Материалы, конструкция и ручная работа
Функция и художественная выразительность
Раздел 3. Световые системы и пространственные проекты
Организация света в системах освещения
Работа со средой
Проектирование и реализация пространственных проектов, применение технологий и организация производства
Заключение
Концепция
Визуальное исследование посвящено особенностям работы Инго Маурера со светом. В традиционном понимании светильник является функциональным объектом, задача которого — обеспечить освещение. В практике Инго Маурера эта функция сохраняется, но перестаёт быть единственным содержанием объекта. Свет становится носителем образа, эмоционального значения и способом организации пространства. На примере световых объектов художника, систем и пространственных проектов рассматриваются используемые материалы, конструктивные решения и способы организации света. Сопоставление произведений позволит выявить характерные для Маурера художественные приёмы и проследить, как они меняются в зависимости от задачи.
Исследовательский вопрос
Как Инго Маурер работает со светом, формой и материалом, меняя восприятие привычных предметов и окружающего пространства?
Гипотеза
В творчестве Инго Маурера выразительность световых объектов и проектов во
многом определяется взаимодействием света, формы, материала и конструкции.
Анализ его произведений позволит выявить художественные приёмы и
проследить, как они проявляются в работах разного масштаба.
Раздел I
Художник и контекст
Инго Маурер — «Поэт света» — немецкий промышленный дизайнер, специализировался на дизайне светильников
и световых инсталляций
Работы Маурера на стыке искусства и промышленного дизайна
Учился графическому дизайну 1954–1958 гг. в Hochschule für angewandte Wissenschaften München (Мюнхенский университет прикладных наук), где получил профессиональную подготовку в области типографики. В 1960 году Маурер переехал в США, где работал независимым дизайнером в Нью-Йорке и Сан-Франциско. В 1963 году он вернулся в Германию и поселился в Мюнхене.
В 1966 году Маурер основал собственную компанию Design M, чтобы разрабатывать и производить авторские светильники. В том же году он создал «Лампочку» — работу, с которой началась его карьера в световом дизайне.Произведения Маурера находятся в постоянных экспозициях известных музеев, в том числе:
(Museum of Modern Art (MoMA), Нью-Йорк
San Francisco Museum of Modern Art (SFMOMA)
Centre Pompidou / Musée national d’art moderne, Париж
Vitra Design Museum, Вайль-на-Райне
Philadelphia Museum of Art, Филадельфия)Звания: Royal Designer for Industry, французского ордена Arts et des Lettres, почётной степени Royal College of Art, в 2011 году получил International Career Award премии Compasso d’Oro
В 1960-е годы светильник перестаёт восприниматься только как функциональный предмет. Дизайнеры экспериментируют с пластиком, новыми технологиями производства и выразительной формой. Абажур, корпус и конструкция становятся самостоятельными элементами композиции. В дизайне освещения усиливается интерес к скульптурности, цвету и неожиданным образам
Джанкарло Маттиоли Настольная лампа «Нессо» 1965
Элио Мартинелли «Серпенте» 1965
Инго Маурер начинает поиск новых выразительных возможностей светильника. На этом фоне предложил собственный подход: не скрывать источник света, а сделать его главным элементом художественного высказывания. В работе Bulb (1966) он обращается к привычной электрической лампочке, увеличивая её масштаб и превращая в главный образ объекта. Такой подход сближает его практику с интересом поп-арта к повседневным предметам и их новому прочтению
«Лампочка», 1966 Материал: хромированный металл и стекло
В своей первой знаковой работе Маурер обращается к самому привычному источнику света — обычной электрической лампочке. Он помещает её внутрь увеличенной стеклянной оболочки, превращая технический предмет в объект созерцания.
Увеличение масштаба меняет восприятие привычной формы. Лампочка больше не воспринимается исключительно как функциональная деталь: она становится образом самой идеи света. Работа связана с визуальной культурой поп-арта, для которой характерны обращение к повседневным предметам, изменение их масштаба и новое прочтение знакомых образов.
«Лампочка» стала отправной точкой дальнейшей практики Маурера, в которой техническая функция не исчезает, но приобретает художественное измерение.
семейство «Лампочек», 1966
«МНЕ ОЧЕНЬ ПОВЕЗЛО РАБОТАТЬ С МАТЕРИАЛОМ, КОТОРОГО НЕ СУЩЕСТВУЕТ.
СВЕТ НЕЛЬЗЯ ПОТРОГАТЬ, СОГНУТЬ, ПОСМОТРЕТЬ НА НЕГО С РАЗНЫХ СТОРОН.
ЭТО НЕ ПРЕДМЕТ, А ДУХ, КОТОРЫЙ НАПОЛНЯЕТ НАС ИЗНУТРИ»
«Световая структура», 1970 Совместная работа: Инго Маурер и Петер Хамбургер.
«Световая структура» показывает переход от отдельного светильника к системе взаимосвязанных элементов. Здесь внимание переносится с формы одного предмета на отношения между источниками света, конструкцией и окружающим пространством.
Важным становится не только сам свет, но и способ его организации. Конструкция задаёт визуальный ритм, а расположение элементов определяет, как зритель воспринимает объект целиком.
Работа позволяет увидеть ранний интерес Маурера к свету как к структуре, которую можно собирать, масштабировать и включать в архитектурное пространство.
«Маленькое чёрное ничто», 1986В этой работе Маурер обращается к сдержанной форме и минимальному визуальному присутствию. Название — подчёркивает парадокс между кажущейся незаметностью объекта и его способностью формировать световое впечатление.
Если в «Лампочке» источник света становится заметным благодаря увеличению и прямой демонстрации, то здесь выразительность строится на более тонком взаимодействии объекта, света и пространства.
Ранние работы Инго Маурера показывают, как светильник постепенно выходит за рамки утилитарного предмета и становится самостоятельным художественным объектом. Эксперименты с формой, материалом и конструкцией формируют основу его авторского метода. В следующем разделе рассматривается, как этот подход развивается в работе со светом как материалом и выразительным средством.
Раздел II
Световые объекты
Светильники различаются по форме, материалам и принципам конструкции. В одних работах выразительность создаётся через узнаваемый образ, в других — через фактуру материала, ручную обработку или необычное соединение элементов. Сравнение этих объектов позволяет проследить, как конкретные дизайнерские решения влияют на внешний вид светильника и характер создаваемого им света.
Форма и визуальный образ светильника
«Люцеллино» (Lucellino), 1992
В «Люцеллино» электрическая лампочка дополнена крыльями из гусиных перьев. Технический элемент приобретает образ живого существа, словно парящего в воздухе. Работа соединяет функциональный источник света с метафорой полёта и лёгкости.
«О, Мэй Ма» (Oh Mei Ma), 1993
Подвесной световой объект состоит из шести листов японской бумаги, покрытых золотом вручную. Свет отражается от золотистых поверхностей и создаёт тёплое свечение; дополнительный источник направляет голубой свет на потолок. Здесь образ формируется не только силуэтом объекта, но и отражённым светом.
