Концепция
Автор неизвестен, чашка «Гребля», конец 1920-х — начало 1930-х гг.
Советский фарфор представляет собой уникальный пласт материальной культуры, в котором отразились идеологические установки, социальные изменения и эстетические предпочтения эпохи. Среди многообразия тем, воплощенных в фарфоровых изделиях 1920–1980-х годов, спортивная тематика занимает особое место, демонстрируя эволюцию отношения государства к физической культуре — от агитационных призывов 1920-х до триумфа Олимпиады-80.
Актуальность данного исследования обусловлена тем, что фарфор наравне с другими произведениями служит своеобразным визуальным документом эпохи, позволяющим проследить, как менялись представления о теле, здоровье, международных отношениях и национальной гордости через призму декоративно-прикладного искусства.
В отличие от плакатов, фотографий и картин, фарфоровые изделия обладали утилитарной и одновременно символической функцией, становясь частью повседневного быта и одновременно носителями государственных идеалов.
В данном исследовании рассматриваются не только различные виды фарфоровой продукции, включая статуэтки спортсменов, декоративные тарелки, чайные сервизы и памятные изделия, но и периоды, в которые они производились — авангардные и конструктивистские 1920–1930-е, послевоенные восстановительные 1940–1950-е, эпоха активного участия СССР на международной спортивной арене и «оттепели» в 1960–1970-е, а также 1980-е годы —Летняя олимпиада в Москве. Визуальные и текстовые материалы для анализа отбирались по нескольким критериям: историческая достоверность, репрезентативность для каждого периода, наличие информации об авторах (в данном исследовании в качестве авторов указываются именно скульпторы и художники, которые расписывали фарфор, не заводы).
Принцип рубрикации основан на хронологическом подходе, что позволяет проследить эволюцию спортивной темы в контексте политических и социальных изменений советского государства. Каждый период — 1920–1930-е, 1940–1950-е, 1960–1970-е и 1980-е годы — характеризуется специфическими чертами в интерпретации спортивной тематики, отражающими доминирующие идеологические установки и культурные тенденции времени. Подобная периодизация позволяет выявить не только смену художественных стилей, но и трансформацию самих смыслов: от коллективного порыва к индивидуальному мастерству и от массового спорта к профессиональному, что отражает определенные векторы развития общества.
Гипотеза — произведения советских фарфоровых заводов не только фиксировали этапы развития советского спорта, но и влияли на формирование советского общества через призму декоративно-прикладного искусства.
Основная гипотеза исследования заключается в том, что спортивный фарфор не просто фиксировал достижения советского спорта, но активно участвовал в формировании нового типа советского человека — физически развитого, дисциплинированного, преданного идеалам социализма и способного демонстрировать превосходство советского строя на международной арене.
Рубрикация
— 1920–1930-е: Рождение темы спорта — 1950-е: Культ здоровья — 1960–1970-е: Спортивные победы — 1980-е: Олимпиада и закат советской эпохи
1920–1930-е: Рождение темы спорта
1920-е годы стали временем радикального переосмысления роли физической культуры в жизни советского общества. Спорт воспринимался не как развлечение или личное увлечение, а как важнейший инструмент строительства нового общества и формирования «нового человека» — физически крепкого, идеологически сознательного, готового к труду и обороне. Эта установка нашла прямое отражение в агитационном фарфоре, который стал одним из каналов визуальной пропаганды.
Н. Н. Пащинская-Максимова, «Физкультурник — будущий боец», 1930–1932 гг.
«Физкультурник — будущий боец»
Заводы стали своеобразным транслятором современной повестки и главной площадкой для создания агитационного фарфора. Художники активно экспериментировали с формами и декорами, создавая вазы, кружки, статуэтки, которые несли идеологический посыл.
Спортивная тематика в их работах переплеталась с военной — гимнасты соседствовали с красноармейцами, а физкультурные парады напоминали военные смотры.
Автор неизвестен, ваза «Парад физкультурников на Красной площади», сер. 1930-х г. / И. Шагин, фото «Лучший друг физкультурников», 1935 г.
В 1930-е годы, с введением комплекса ГТО («Готов к труду и обороне») в 1931 году, спортивная тематика в фарфоре приобрела еще более массовый характер. Появилась посуда, изображающая представителей разных видов спорта — легкоатлетов, пловцов, велосипедистов, лыжников. Она часто вручались как награды победителям соревнований или продавались в качестве сувениров, популяризируя идеалы здорового образа жизни.
«Да здравствует Мировая Спартакиада!»
А. И. Калошин, «Да здравствует Мировая Спартакиада!», 1932–1934 гг. / А. И. Калошин, «ГТО (Готов к труду и обороне», 1934 г.
А. И. Калошин, «Да здравствует Мировая Спартакиада!», 1932–1934 гг.
Художественный стиль фарфора 1920–1930-х годов был многообразен. Однако в отдельных произведениях невозможно не отметить пересечений с эстетикой конструктивизма и производственного искусства, характеризующихся лаконичностью форм, яркими контрастными цветами и геометричностью композиций.
Л. К. Блак, Н. И. Прошак, предметы сервиза с лыжником, кон. 1920-х — нач. 1930-х гг. / Автор неизвестен, предметы сервиза с лыжниками, 1927–1930 гг.
Так, например, супрематические поиски К. Малевича и Н. Суетина можно увидеть в работе Н. Данько «Физкультурницы», а в карандашнице Е. Трипольской «Физкультурник» отсылки к проекту Владимира Татлина «Памятник III Интернационалу».
Н. Я. Данько, чернильница с крышкой «Физкультурницы», 1933–1934 гг. / Н. М. Суетин, сервиз «Тракторный», 1931 г.
Е. Р. Трипольская, карандашница «Физкультурник» (варианты росписи), 1931 г. / В. Е. Татлин, «Памятник III Интернационала» («Башня Татлина»), 1920 г.
Стоит также подчеркнуть массовое внедрение в художественную керамику 1920–1930-х годов механизированных способов оформления, например, трафаретной аэрографии. Этот приём, требовавший меньше усилий, чем ручная роспись, позволил увеличить тиражирование изделий. Роспись аэрографом по трафарету за счет своей геометричности также тяготеет к эстетике конструктивизма.
Автор неизвестен, тарелка «Футболист», 1927–1930 гг. / Автор неизвестен, кружка «Зарядка», нач. 1930-х / Л. Блак, Н. Прошак, кружка с лыжником, 1935 г.
Фигуры спортсменов изображались динамично, с акцентом на мышечную силу и движение, что подчеркивало идею физического совершенства как основы нового общества.
Р. Ф. Вильде, ваза с изображением лыжников, пер. пол. 1930-х г.
1950-е: Культ здоровья
С. Е. Яковлева, Л. К. Блак, ваза с бегущими девушками, 1940 г.
Великая Отечественная война прервала развитие спортивной темы в фарфоре — производство было переориентировано на военные нужды. Однако уже в первые послевоенные годы началось активное восстановление отрасли, и спорт вновь занял важное место в идеологической повестке. Теперь акцент сместился с агитации на культ здоровья, восстановления нации и демонстрации жизнеспособности советского строя.
Г. С. Столбова, К. Г. Косенкова, «Молодая пловчиха», 1950-е гг. / Н. М. Кочергин, «Молодежь! На водные стадионы!», 1945 г.
1940-е годы характеризуются появлением более реалистичных, детализированных изображений спортсменов. Если в 1920–1930-е преобладали схематичные, плакатные образы, то теперь художники стремились передать анатомическую точность, эмоциональное состояние, конкретные спортивные достижения. Это было связано с общим поворотом к социалистическому реализму в искусстве.
Социалистический реализм, являясь основным методом советской художественной литературы и литературной критики, требует от художника правдивого, исторически-конкретного изображения действительности в её революционном развитии.
Ю. Б. Ганрио, вратарь, 1955 г.
Нельзя не заметить расцвет советского футбола в тот период, который стал знаковым итогом послевоенного восстановления и превращения спорта в важный инструмент государственной идеологии. Несмотря на колоссальные потери и разрушения Великой Отечественной войны, уже к концу десятилетия футбол перешёл из элитарного увлечения в по-настоящему массовое явление, а советские клубы и национальная сборная активно включились в международные товарищеские матчи и олимпийское движение. Таким образом закладывая фундамент будущих мировых успехов.
Автор неизвестен, кубок (переходящий приз), 1956 г.
В призовых фарфоровых изделиях часто можно проследить влияние сталинского ампира, популярного в те годы.
В. Л. Семенов, кубок «Легкая атлетика», 1952 г.
Также на советском фарфоре все чаще встречались образы динамовцев. Они появлялись не случайно: в сталинский период общество «Динамо» находилось под прямым кураторством НКВД (и лично Г. Ягодой, а затем Л. Берией).
Клуб выполнял роль «визитной карточки» силовых ведомств, воплощая в себе государственную мощь, железную дисциплину и превосходство советского строя. Изображение динамовцев на фарфоре позволяло органично вписать образы спортсменов-победителей в повседневный быт, подчёркивая неразрывную связь спорта с государственным престижем и транслируя как внутри страны, так и за рубежом идеал организованного, сильного и непобедимого советского человека.
З. Я. Улсте. Юный динамовец (варианты росписи), 1956 г.
После Великой Отечественной Войны внимание вернулось и к созданию парадных сервизов и декоративных изделий, посвященных всесоюзным спортивным праздникам и спартакиадам. Эти изделия отличались высоким качеством исполнения, сложной росписью и использованием золота. Они предназначались для награждения чемпионов, подарков иностранным делегациям, оформления правительственных приемов.
Автор неизвестен, «2-я Спартакиада народов СССР», 1959 г. / Автор неизвестен, «4-й Фестиваль Молодежи», 1959 г.
В 1950-е годы, с началом «оттепели», в фарфоре появляются новые мотивы — массовый спорт, туризм, активный отдых. Статуэтки изображают не только чемпионов, но и обычных людей, занимающихся физкультурой — семьи на лыжной прогулке, молодежь на стадионе, пионеров на спортивной площадке. Это отражало демократизацию спорта, его превращение в часть повседневной жизни советских людей.
И. А. Венкова. Юный вратарь (варианты росписи), 1959 г.
Автор неизвестен, шкатулка «Юные фигуристки», 1956 г. / Автор неизвестен, тарелка «Физультура» («Спортивный лагерь»), 1947–1951 гг.
Цветовая гамма изделий 1940–1950-х годов становится более разнообразной — помимо традиционных оттенков, появляются нежные пастельные тона, золотые и серебряные акценты. Роспись выполняется более тщательно, часто с использованием деколи (переводных картинок), что позволяло удешевить производство и увеличить тиражи, делая спортивный фарфор доступным для широких слоев населения.
Автор неизвестен, серия пепельниц «Советский спорт», 1956 г.
1960–1970-е: Спортивные победы
1960–1970-е годы стали периодом наивысшего расцвета советского спорта на международной арене и, соответственно, пика популярности спортивной тематики в фарфоровом производстве.
Успехи советских спортсменов на Олимпийских играх, чемпионатах мира и Европы воспринимались как доказательство превосходства социалистического строя, а фарфоровые изделия становились материальным воплощением национальной гордости.
Н. Н. Ганрио, «Водное поло», 1970-е гг.
Холодная война перенесла спортивное соперничество в область идеологии, и фарфор стал одним из инструментов «мягкой силы». Сувенирные изделия с изображением известных спортсменов — Михаила Воронина, Ирины Родниной, Александра Зайцева и многих других — выпускались массовыми тиражами и пользовались огромным спросом как внутри страны, так и за рубежом. Эти фигурки становились желанными трофеями для коллекционеров.
Е. И. Гатилова, «Победа гимнаста Михаила Воронина», позд. 1970-е гг. / Е. И. Гатилова, «Олимпийские чемпионы» (Ирина Роднина и Александр Зайцев), позд. 1970-е гг.
1960-е годы характеризуются появлением специализированных серий, посвященных отдельным видам спорта — хоккею, фигурному катанию, гимнастике, легкой и тяжелой атлетике. Художники и скульпторы стремились запечатлеть не просто статичный образ спортсмена, а момент наивысшего напряжения, триумфа, победы. Динамика, экспрессия, эмоциональность стали ключевыми характеристиками фарфоровой пластики этого периода.
Е. И. Гатилова, «Богатыри» (Леонид Жаботинский, Юрий Власов, Сергей Батищев), 1967 г.
Также в 1960–1970-е годы водные (гребный и парусный) виды спорта в СССР переживали период наивысшего расцвета, став одним из символов спортивного престижа страны. Это время характеризуется системной государственной поддержкой, развитием инфраструктуры, массовостью и выдающимися международными достижениями, что также нашло свое отражение в советском фарфоре тех лет.
Автор неизвестен, «Яхтсмен», 1962 г. / Ю. Львов, «Парусник», 1964 г.
Участие СССР в Олимпийских играх с 1952 года и планомерная подготовка привели к доминированию советских спортсменов на международной арене. На Играх 1960–1980 годов советские спортсмены завоевали 12 олимпийских медалей, из них 7 золотых, что не могло не отразится в возросшем количестве фарфоровых статуэток с их изображениями.
Н. А. Лотов «Четверка гребцов», нач. 1960-х г.
В 1970-е годы, на фоне подготовки к Олимпиаде-80, спортивная тематика в фарфоре приобретает еще более масштабный характер. Создаются монументальные декоративные композиции, парадные сервизы для официальных приемов, памятные тарелки к юбилеям советского спорта. Качество исполнения достигает небывалых высот — используется ручная роспись, позолота, рельефные элементы, сложные техники обжига.
A. Д. Бржезицкая, «Олимпийский приз» (вариант с книгой), сер. 1970-х гг.
Особое место занимают изделия, посвященные международным спортивным событиям, проходившим в СССР — Универсиаде-1973 в Москве, чемпионату мира по хоккею 1973 года, различным товарищеским встречам. Эти фарфоровые сувениры выполняли функцию дипломатических подарков, укрепляя культурные связи между странами и демонстрируя гостеприимство советского народа.
В. А. Шестопалов, «Гол!», 1972–1973 гг.
В. А. Шестопалов. Хоккейный вратарь. 1972 г. / В. А. Шестопалов. Третьяк в воротах. 1973 г.
И. Н. Никонова, Вратарь Владислав Третьяк (варианты росписи), 1970-е гг.
Цветовая палитра изделий 1960–1970-х годов становится еще более богатой — появляются яркие, насыщенные цвета (оранжевый, бирюзовый, фиолетовый), что отражает общие тенденции в декоративном искусстве эпохи «развитого социализма». Роспись часто сочетается с рельефом, создавая эффект объемности и динамики.
Н. Н. Ганрио, «Конькобежка»/«Горнолыжник», 1970-е гг.
1980-е: Олимпиада-80 и закат советской эпохи
Автор неизвестен, сервиз «Олимпиада-80», 1980 г.
Олимпийские игры 1980 года в Москве стали кульминацией советской спортивной эпохи. Подготовка к Олимпиаде мобилизовала все ресурсы страны, включая фарфоровую отрасль. Были созданы сотни наименований сувенирной продукции — от элитных сервизов для официальных приемов до массовых статуэток и значков для туристов. Олимпиада-80 осталась в истории как самый масштабный проект в истории советского фарфора.
Э. М. Криммер, набор из 3 кофейных пар «Бег. Олимпиада 80», 1980 г.
В. М. Городецкий, Л. Р. Афанасьева, ваза «Олимпийские игры», 1977 г. / В. М. Городецкий, Л. И. Григорьева, вазочка «Олимпиада 80», 1977 г.
Официальный талисман Олимпиады — медвежонок Мишка, созданный художником Виктором Чижиковым, стал самым тиражируемым образом в советском фарфоре 1980 года. Статуэтки Мишки, кружки, тарелки, вазы, наборы для специй с его изображением выпускались всеми ведущими фарфоровыми заводами страны — Ломоносовским, Дулевским, Гжельским, Рижским и другими. Эти изделия стали не только сувенирами, но и символами эпохи.
П. П. Веселов, «Олимпийский мишка», начало 1980-х гг. / Э. И. Еропкина, «Олимпийский мишка» (чемпионский приз), 1979 г.
Автор неизвестен, «Олимпийский мишка», 1976–1986 гг.
Помимо массовой продукции, к Олимпиаде были созданы уникальные авторские работы высочайшего художественного уровня. Ведущие мастера фарфора — скульпторы, живописцы, технологи — работали над созданием эксклюзивных изделий для награждения чемпионов, подарков главам государств, оформления олимпийских объектов. Эти работы отличались безупречным качеством, сложностью исполнения, использованием редких техник и материалов.
В. М. Городецкий, В. Г. Богданов, ваза «Велосипедисты», 1978 г.
А. А. Лепорская, И. В. Ларионова «Для олимпийских атлетов» (серия), 1977 г.
Однако уже во второй половине 1980-х годов, с началом перестройки и углублением экономического кризиса, производство спортивного фарфора начинает сокращаться. Исчезают государственные заказы, снижается качество продукции, заводы переходят на выпуск более дешевой, коммерчески ориентированной продукции. Спортивная тематика постепенно уходит из фарфора, уступая место религиозным мотивам, ностальгии по дореволюционной России, абстрактному декору.
В. М. Городецкий, В. Г. Богданов, ваза «Велосипедисты» (Игры Доброй Воли), середина 1980-х гг.
Тем не менее, изделия, созданные к Олимпиаде-80, остаются вершиной советского спортивного фарфора. Они сочетают в себе высочайшее мастерство исполнения, идеологическую значимость, массовую доступность и художественную ценность. Сегодня эти предметы являются востребованными объектами коллекционирования, напоминая о времени, когда спорт был делом государственной важности, а фарфор — его материальным воплощением.
Автор неизвестен, «12-е Олимпийские Игры. Москва 80», конец 1970-х гг.
Вывод
Анализ эволюции спортивной тематики в советском фарфоре 1920–1980-х годов позволяет сделать несколько важных наблюдений. Во-первых, фарфор служил не просто украшением быта, а активным инструментом идеологической пропаганды, формируя визуальный язык эпохи и транслируя государственные установки в повседневную жизнь граждан. От агитационных тарелок 1920-х до олимпийских сувениров 1980-х прослеживается непрерывная линия, связывающая спорт с идеалами социализма.
Во-вторых, спортивный фарфор демонстрирует эволюцию художественных стилей — от лаконичного конструктивизма через помпезный сталинский ампир к динамичному реализму «оттепели» и яркой декоративности «застоя». Каждый период оставил свой уникальный след, отражая не только изменения в эстетических предпочтениях, но и трансформацию общественного сознания.
В-третьих, фарфоровые изделия фиксировали ключевые события советской спортивной истории — введение комплекса ГТО, послевоенное восстановление, олимпийские триумфы, проведение Олимпиады-80. Эти предметы стали материальными свидетельствами эпохи, позволяющими сегодня реконструировать не только историю спорта, но и историю повседневности, идеологии, международных отношений.
Сегодня спортивный фарфор СССР представляет собой не только объект коллекционирования, но и важный источник для понимания того, как материальная культура участвовала в формировании советской идентичности.
Матвеев, Л., Могилевский, Е., Ноткин, Л. Спорт в советском фарфоре, графике, скульптуре. — СПб.: Государственный русский музей, 2018. — 232 с.
Насонова, И.С., Насонов С. М. Советский фарфор: каталог. — М.: Издательство «Среди коллекционеров», 2010. — 368 с.
Спорт в советском изобразительном искусстве. — М.: Советский художник, 1980. — 196 с.
Сапанжа О. С. Советская фарфоровая мелкая пластика в пространстве повседневной культуры 1950-х — 1960-х годов: к вопросу развития художественных образов / О. С. Сапанжа, Н. А. Баландина // Новое искусствознание. — 2019. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskaya-farforovaya-melkaya-plastika-v-prostranstve-povsednevnoy-kultury-1950-h-1960-h-godov-k-voprosu-razvitiya-hudozhestvennyh — Текст: электронный. (дата обращения: 21.04.2026)
Скиперских А. В. Советский спорт в фарфоровой скульптуре: герои, история, эстетика / А. В. Скиперских // Международный журнал исследований культуры. — 2022. — № 2 (47). — С. 31–42. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskiy-sport-v-farforovoy-skulpture-geroi-istoriya-estetika — Текст: электронный. (дата обращения: 20.04.2026)
Арсентьева Е. А. Эстетические идеи периода «оттепели» в произведениях пластики Ленинградского фарфорового завода имени М. В. Ломоносова / Е. А. Арсентьева // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. — 2018. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/esteticheskie-idei-perioda-ottepeli-v-proizvedeniyah-plastiki-leningradskogo-farforovogo-zavoda-imeni-m-v-lomonosova — Текст: электронный. (дата обращения: 21.05.2026)
Социалистический реализм — 2026. (дата последнего обновления: 12.03.2026). — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D1%86%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%80%D0%B5%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC — Текст: электронный. (дата обращения 10.04.2026)
Спорт в советском фарфоре, графике, скульптуре: альбом-каталог / [авт. ст.: Щетинина Н. А. и др. ; науч. ред.: Л. Ноткин и др.]. — Санкт-Петербург: Palace Editions, 2018. — 232 с (дата обращения 12.04.2026)
Советский фарфор: каталог / [Насонова И. С., Насонов .С M.]. — M:. Локус Станди, 2007. — 248 с. (дата обращения 10.04.2026)
https://odnajdy.ru/product/nabor-iz-tryoh-kofejnyh-10143/ (дата обращения 12.05.2026)
https://www.litfund.ru/auction/402/167/ (дата обращения 02.05.2026)
https://odnajdy.ru/product/serviz-kofejnyj-tet-a-tet-41691/ (дата обращения 14.05.2026)
https://www.monetnik.ru/antikvariat/interier/skulptury/statuetki/statuetka-olimpijskij-442199/ (дата обращения 19.04.2026)
https://www.litfund.ru/auction/272/162/ (дата обращения 30.04.2026)
https://www.litfund.ru/auction/545/475/ (дата обращения 01.05.2026)
