Силуэт как инструмент выразительности в работах Свена Браша

Ар-деко — стиль, сформировавшийся в 1920-1930-х годах, сменив поздний модерн. Для него характерны геометризация, крупные цветовые пятна, контрастные силуэты, театральность, экспрессивность. Ар-деко был распространен в разных сферах искусства, однако именно в плакатном дизайне данный стиль стал ключевым. Цель постера — зацепить зрителя и изобразить атмосферу мероприятия, используя минимальные средства. Особенности ар-деко позволяли структурировать информацию и подать ее в декоративном виде: благодаря отсутствию визуального шума и крупным цветовым пятнам такие плакаты можно рассматривать даже издалека.

Впечатление от плакатов в данном стиле остаётся надолго, ведь экспрессивные упрощенные фигуры выражают больше, чем кажется на первый взгляд. Данное исследование актуально, потому что в современном мире художники, вдохновляясь ар-деко, используют эти элементы в своих работах, чтобы добиться эффекта функциональности, смешанной с красивыми деталями.

Свен Браш родился в семье маляра и в юные годы учился на эту же специальность. Публикация первых работ положила начало его успешной карьеры, ведь читатели сразу обратили внимание на уникальный стиль художника. Важно отметить, что Свен Браш творил задолго до формирования ар-деко, поэтому в его стиле можно заметить присутствие и позднего модерна, и ар-деко: геометричность «сталкивается» с плавными линиями, образы наполнены театральностью, цветовая палитра минималистична, и силуэты становятся центром внимания на композиции. Именно этот переход из одной эпохи в другую повлиял на стиль художника, развил его и повел в необычном направлении.

Выбор Свена Браша в качестве исследуемого художника обусловлен тем, что его стиль можно интерпретировать как смешение двух: позднего модерна и зарождающегося ар-деко, и это выделяет его на фоне творцов, использующих ограниченный набор элементов. Моя гипотеза заключается в том, что силуэт — основной приём Свена Браша, с помощью которого он придает композиции динамику, а фигурам характер.

Основными задачами стали сортировка плакатов по группам, анализ и сравнение композиций и героев на них, сформулировать, какую роль играет силуэт на холсте. Исследование разделено на три части: портреты, женщины в полный рост и женщины с мужчинами. Работы Свена Браша разнообразны в своей тематике, и такой порядок позволяет сосредоточиться на характерных чертах каждой группы. Так можно проследить, использует ли художник похожие композиционные и стилистические приёмы в разных типах плакатов. Подбирая визуальный ряд, я обращала внимание на плакаты, которые хорошо иллюстрируют основные техники Свена Браша, а также выглядят интересно с точки зрения силуэта.

Женский образ на плакатах художника постоянен и точен, будто творец давно определился, как любит изображать девушек. Зачастую это белоснежная кожа, контрастирующая с цветным фоном, плавные изгибы тела, веки в виде нескольких жирных черточек, выразительные черные брови-полосы, прическа единым пятном и акцентные губы «бантиком». На данном этапе можно рассмотреть портреты отдельно, чтобы понять, какие техники использовал Свен Браш для создания такого запоминающегося образа.

На плакатах художника девушки всегда расположены в центре, и за исключением типографики и редких предметов в руках, на холсте больше нет ничего. Композиция прямолинейна, будто художник побуждает зрителя смотреть только на героиню, наслаждаться её красотой. Такой минимализм подчеркивает умение Свена Браша работать с силуэтом, пятном и линией, наделять иллюстрацию характером и динамикой, используя только портрет.

На плакате для WORLD CINEMA CIRCUIS VARIETE изображена девушка в шляпе. Композиция состоит из крупных цветовых пятен: черная шляпа идет наискосок, а белое пятно головы статично и имеет небольшой изгиб. Такой контраст подчеркивает хрупкость девушки, ее легкость и кокетливый характер. Шляпа часто присутствует на картинах Браша: она становится не просто предметом моды, но и инструментом в создании необычного изогнутого силуэта. То, как шляпа сливается с волосами создает ощущение мистики, ее края снизу обрываются, образуя форму хрупких плеч всего парой мазков. Решение добавить тень в данную работу кажется мне интересным и обоснованным, ведь, в отличие от реализма, зритель не ожидает увидеть ее в произведении в стиле ар-деко. Однако эта тень подчеркивает загадочность героини, наделяя ее характером.

Отдельно стоит проанализировать лица девушек, ведь они являются одной из узнаваемых черт героинь Браша. Брови изображены в виде приподнятых геометрических пятен, часто присутствуют тени на глазах и под носом. Томность героинь подчеркивает яркий мазок губ, служащий акцентом на белом лице.

Разнообразие приемов Браша можно увидеть, проанализировав два плаката: «Sensations-Pigen» и «WORLD CINEMA CIRCUIS VARIETE». На первом холсте композиция состоит из нескольких цветовых пятен: серый фон наискосок «разрезается» белоснежной кожей героини, черные волосы которой — третье крупное пятно. Как писала Е. К. Протасова, в силуэтной композиции «отметается все дробное, второстепенное, и наоборот, подчеркиваются характерное, пластически узнаваемое». Так, деталями можно назвать лишь пару штрихов, обозначающих спину и шею девушки, а также ее томное выражение лица. На втором плакате портрет выполнен с помощью нескольких крупных динамичных мазков, цветовые пятна здесь — глаза и губы героини. Это показывает стремление художника изобразить «воздушность» и эфемерность девушки.

Позы и внешность девушек на разных плакатах Свена Браша часто похожи. Например, если сравнить плакаты «Danish dog show Kennel clubs» и «WORLD CINEMA CIRCUIS VARIETE», можно увидеть, что силуэты героинь, их лица и изгибы практически идентичны. На обеих работах девушка непринужденно держит какой-то предмет и томно смотрит вдаль. Композиции так же похожи: силуэт очерчен крупными мазками, кроме акцента губ есть акцент в виде яркого предмета. Рука героини — белое пятно, угадать в нем часть тела помогает темный фон. Интересной деталью являются три линии на руке, символизирующие перчатку.

Девушки, изображенные в полный рост на плакатах Браша находятся в центре холста, как и на портретах. Отличие в том, что появляется взаимодействие с фоном, одеждой, другими людьми, что требует иного подхода к композиции.

На плакатах «Scala feater» и «Filmen» тени героинь изображены отдельно от тела, повторяя силуэт девушек. В первой композиции это черное пятно на ярком фоне, которое очерчивает фигуру героини. Белая ткань разделяет девушку и ее тень, становясь вторым фоном. На второй композиции фон — и есть тень, и очертания фигуры показаны с помощью белого круга, который символизирует прожектор. Театральность плаката достигается изогнутым силуэтом девушки и повторением его в тени. Интересная деталь — корона, нарисована полупрозрачно, однако в тени она видна отчетливо, почти устрашающе. Такой прием кажется умышленным, словно Браш хотел показать, что в темноте образ человека может меняться.

На трех композициях «Tik Tak», «Halvblod» и «Hans Spanske Flamme» изображены женщины с тканью на плечах. Ткань — статичное пятно в узорах, центр композиции; и тогда как на первых двух работах стиль более модерновый, с деталями и динамичными элементами, третий плакат отличается. В нем заметнее черты ар-деко, форма силуэта девушки геометрическая, а ткань представлена фигурой, напоминающей прямоугольник. Узор изображен не плавным, повторяющим изгибы ткани рисунком, а текстурой из прямоугольников, которая не искажается складками. Темная полоса внизу создает ощущение «кукольности» героини, как будто это статуетка на подиуме. На трех плакатах силует прямой, широкий и устойчивый, хрупкость девушки подчеркивается контрастом большого пятна ткани с маленьким пятном лица.

На плакате «Bella Donna» поза героини напоминают древние египетские рисунки, и эта атмосфера подчеркивается фоном, напоминающим пирамиды. Ее тело изображено условно, оно будто обрывается к низу, напоминая форму лезвия. Силуэт образуют плавные линии плеч и острые углы рук, этот контраст подчеркивает неординарность героини: она грациозная, но строгая. Линия, образующая правую сторону левой горы параллельна линии от плеч девушки к груди, а вырез платья перекликается с острым концом тела. Такие параллели создают визуальный ритм и связывают композицию воедино.

Плакат «Ridderjalen» выделяется на фоне работ Свена Браша обилием паттерна и экспрессивностью героев. Девушки обычно изображаются загадочными и молчаливыми, однако на данном холсте героиня поет, широко открыв рот. Гипертрофированный рот, театральная поза мужчины сзади и руки, элегантно сжимающие ноты придают работе комедийный оттенок. Композиция покрыта полосами, которые идут от заднего к переднему плану, «пронзая» платье героини. Изменение цвета полос создает визуальный ритм, который побуждает зрителя рассматривать картину.

На некоторых плакатах Свена Браша женщины позируют с мужчинами, что создает интересное сочетание силуэтов. Динамика между героями полна драматизма и эмоциональности: мужчина с женщиной обращают внимание друг на друга, часто их взаимодействие страстное и игривое. Например, на плакате «HULTER TIL BULTER» внимание зрителя сразу обращается к рукам героев, которые являются «рассказчиками» ситуации. Мужчина держит даму за плечи и руку с выраженной галантностью, а та держит руку на пояснице, выражая кокетство. Платье девушки сливается с фоном, кавалер же изображен контрастным пятном. Браш изобразил изгибы женщины мягкими, силуэт мужчины же имеет острые углы.

На плакате «Hvorfor?» герои не касаются друг друга, их чувства показаны с помощью фона между их лицами. Два пятна лиц, выделяющихся в темноте с минимальными деталями, и все же зритель видит их желание прикоснуться друг к другу. Композиция диагональная из-за наклоненных голов, так, пятно лица мужчины будто стремится к женщине. Очертания лиц похожи, как и брови с глазами, что создает единство композиции.

Работа «Casino: Pariseliv» изображает другую историю: здесь женщина занимает почти все место на холсте, ее пышное платье выполнено в виде штрихов, которые сужаются около ее груди, что обращает внимание зрителя на лицо девушки. Сзади героини изображен мужчина, в разы меньше, в динамичной позе. Интересны визуальные параллели этой композиции: лица героев выглядят почти идентично, как и их рыжие волосы. Мужчина вдали, но головы героев находятся на одной линии. Несмотря на то, что герои не взаимодействуют друг с другом напрямую, композиция, состоящая из двух похожих цветовых пятен, где одно меньше другого, связывает их.

В работах «DANMARKS STORSTE DANSESKOLE» и «-» Браш изобразил тесный контакт между мужчиной и дамой с помощью соединения их силуэтов. На первом холсте цветовое пятно тела героя очерчивает силуэт его дамы, как тень, что подчеркивает синхронность их танца. Лица героев изображены детально и сливаются воедино из-за отсутствия четкой границы между ними. Слабые очертания, повторяющие их позу усиливают эффект, будто мужчина и женщина отбрасывают одну тень. На второй работе отведенная рука и запрокинутая голова девушки подчеркивает театральность плаката. Силуэт мужчины статичен и вытянут, а женщина изображена плавной и грациозной. Поза собаки будто вторит позе людей: она прямая и стремящаяся вверх.

Таким образом, силуэты являлись главным инструментом Свена Браша при создании эмоциональности в работе. Художник достигает театральность и экспрессивность с помощью разных приемов: контраст/слияние героя с фоном, гипертрофированные выражения лица, контраст динамики и статики, параллельные линии, смешение пластики и геометризации. Детализацию Браш заменяет на крупные цветовые пятна, расположение которых диктует характер и посыл постеров. Отвлечение от деталей заставляет зрителя обращать внимание на пластику, изгибы и силуэт героев плакатов.

Стиль Свена Браша точен и узнаваем: героини с плакатов похожи друг на друга грациозными позами и точеными силуэтами. Но художник наполняет каждую работу такой экспрессивностью, что можно долго вглядываться в точеные фигуры и замечать что-то новое.

1. Dailey V. The Posters of Sven Brasch //The Journal of Decorative and Propaganda Arts. — 1990. — Т. 16. — С. 4-21.
2. Голубева О. Л. Основы композиции //М.: Искусство. — 2004. — Т. 120. — С. 6.
3. Протасова Е. К. и др. Черно-белая графика для дизайнеров: учебно-методическое пособие: [для студентов вузов направления подготовки 072500 (070601)-62-Дизайн, по профилю 01-» Графический дизайн» и 03-» Дизайн костюма»]. — 2014.

https://disk.360.yandex.ru/d/hWAbXkEL0DZQUw