Сценография выходящая за рамки сцены.

Рубрикатор (1).Концепция (2).Уличный театр (3).Пространственно-ориентированный театр (4). Масштабные перформансы (5).Вывод

Театр и декорации зачастую ассоциируются с залом, кулисами и разделением на сцену и зрительный зал, однако сценография не всегда ограничивалась привычной театральной обстановкой. Раньше театральное действие нередко возникало в общественных местах на открытом воздухе или же в ритуальных пространствах. Так как ранние формы перформанса связаны с различными праздниками или обрядами, которые зачастую происходили на рынках и площадях, где зритель не просто наблюдал, а напрямую участвовал в событии. Поэтому раньше декорациями к выступлениям служила архитектура и оформление на улицах.

Кроме того в средние века важную роль в развитии театрального пространства сыграли церковные и городские представления. Изначально религиозные постановки возникали внутри церквей, с помощью них прихожанам наглядно рассказывали библейские сюжеты, но позднее данные спектакли стали постепенно переноситься на площади и улицы. Форма рассказов перестала быть слишком сложной и была упрощена для понимания простого народа.

Также подобные мистерии могли разыгрываться в переводных повозках, где фоном для действия служил город, поэтому декорации постоянно немного изменялись, в зависимости от того где они остановились.

В настоящее время Сценография сочетает в себе множество традиций прошлого, а также продолжает расширять границы. Так современные формы карнавалов или масштабных празднований включают в себя как театральную часть, так и грандиозные декорации и комплексные строения.

Также стоит отметить, что и сами спектакли также вышли за пределы понимания обычной сцены и стали предоставлять зрителям возможность напрямую взаимодействовать с ними.

Все примеры отбирались по принципу соответствия теме и наличия визуальной и смысловой нагрузки в них. Такой подход способствует получению релевантных выводов на основе анализа всего, отобранного материала.

Уличный театр существует практически столько же сколько и классческое театральное искусство. Театральное действо с самого его зарождения не было связано с зданиями или специально возведенной сценой, а наоборот возникало внутри общественных пространств в городах и селах во время различных праздников, рынков и религиозных ритуалах. В древней Греции актеры устраивали небольшие представления на потеху публики, удивляя их пантомимами, повествуя сюжет через танцы и гиперболизированные жесты.

Кроме того подобные перформансы становились способом социального высказывания. На площадях часто обращались к сатире, высмеивая власть, образ жизни дворян и обычного народа. Сами же выступления проходили не только на ярмарках, но и на папертях церквей, где обычно собиралось множество людей. В то время церковь не поощряла такого рода перформансы и из-за этого актеров хоронили за церковью, считая их грешниками или одержимыми.

Так развитие уличного театра привело к появлению множества жанров, одним из которых является Комедия Дель Арте, зародившеяся в Италии в 16 веке. Основой для нее послужили карнавальные шествия, народные представления и ярмарки. Характерными чертами подобных выступлений были импровизация, гротеск, юмор, запутанные сюжеты, а главное особенность стали пероснажи-маски. Такие представления являились противопоставлением элитарному театру, так как не имели сюжета, а актеры на месте придумывали сцены и реплики, основываясь на обычной жизни вперемешку с поэзией.

Пространственно-ориентированный театр представляет собой форму театра, где место постановки становится не просто фоном для действия, а полноценной частью действия. Архитектура в подобных спектаклях напрямую влияет на восприятие зрителя, от акустики и освещения до материалов пространства, любая деталь аккомпанимирует театральному действию.

Прародителем подобных спектаклей служат религиозные представления, которые проходили в стенах храмов как часть службы, а позже переросли в выступления на внешнем притворе или площади. Архитектура церкви сама по себе обладает сценографичностью: высокие своды, витражи и даже свет от свечей формировали необычное восприятие постановки.

Одним из наиболее известных примеров данного вида постановок можно назвать спектакль «Storming Mont Albert By Tram» поставленный австралийской компанией «TheatreWorks» в 1982 году. Действие происходит внутри движущегося трамвая. Пространство трамвая не имитировало место действия, оно и было им. Пассажиры становились зрителями посреди городской среды, которая трансформировалась в театральное пространство. После данной постановки стало появляться множество похожих перформансов.

Например «Breaking Up In Balwyn» от той же компании происходило на речном теплоходе. Зрители становились свидетелями «вечеринки по случаю развода», которая проходило на корабле. Компания «Punchdrunk» пошли дальше и в спектакле «Sleep No More» провели действие внутри многоэтажного отеля, где зритель может свободно перемещаться.

Подобные примеры доказываю, что пространственно-ориентированный театр меняет понимание сценографии. Она перестает находиться исключительно как искусственно созданная декорация и начинает взаимодействовать с архитектурой, транспортом, улицей и городской средой. В подобных спектаклях пространство вокруг не подчиняется художественной задумке, а наоборот дополняет и предает ей новые значения.

Все вышеперечисленные формы театральных выступлений способны существовать вместе в виде городских перформансов. Данный вид выступлений охватывает целые улицы и городские районы. Важную роль в них играет каждая деталь: архитектура, свет, звук, вовлеченность зрителей и временные конструкции все это становится частью единого художественного пространства.

Нередко такие перформансы являются наследием религиозных праздников и других традиций.

Также каждый год в Испании, городе Валенсия проходит фестиваль «Las Fallas», связанный с традицией плотников сжигать старые деревянные конструкции в конце зимы. Однако в настоящее время подобный обычай превратился в неделю перформансов с огромными деревянными конструкциями, изображающие сатирические сцены высмеивающие различные аспекты жизни. Каждая постройка является небольшой сценой на которой происходят небольшие сцены, а улицы вокруг наполняются людьми в специальных одеждах по случаю праздника.

Из примеров можно сделать вывод, что масштабные перформансы разрушают традиционное понимание сценографии и театральных построек. Пространство города, архитектура и движение толпы становится частью театрального действия.

Данное визуальное исследование позволило понять, что сценография исторически не ограничивалась только театральной сценой. С самого зарождения театра действия происходили в общественном пространстве. Несмотря на то, что со временем формы театрального искусства менялись, связь с уличной средой всегда сохранялась. 
Примеры показали, что сценография может существовать в различных формах: от декораций на сцене до городского ландшафта. 
Подводя итоги можно сказать, что сценография сегодня перестает быть только оформлением сцены и становится способом взаимодействия театра с реальным пространством и зрителем.