Прозрачность это (не)уязвимость

В этом разделе мы переходим к завершающей части цикла оттепели — прозрачности. Твердые неподвижные льды теперь стали динамичной водой.

Транспарентность водной глади отсылает нас к дихотомии современности: что есть прозрачность — уязвимость или сила? Отсутствие границ, брони, защиты — делает ли нас это слабыми или в этой открытости мы обретаем мощь и крепость, подобно прозрачности кристально чистой воды Байкала, в чьих глубинах таятся уникальные природные объекты.

Проблематика прозрачности плодотворно раскрывается на материале объектов современных художников. Подобно нашему исследованию они задаются вопросами уязвимости прозрачных предметов. Это особенно интересно в контексте работы с прочным стеклом, ведь материя пропускающая свет кажется нам бесплотной, стекло же, напротив, твёрдо и статично, фиксирует в себе образ изображаемого предмета.

Если в контексте исследования проницаемости работа с твердыми материалами, стеклом, кажется в достаточной мере очевидной, то прозрачные скульптуры из поливинилхлорида, пластичной пленки, становятся скорее исключениями.

Викторина Мюллер создает огромные надувные скульптуры, помещая себя внутрь них, задаваясь вопросами явного и скрытого, открытого другим и потаенного.

Интересно заметить, что в рамках практики одного художника могут быть подняты как темы проницаемости света и непрозрачности. Работа Бена Янга из серии «Застывшая жидкость», упомянутая в первой главе, концентрирует фокус на изрезанной матовой поверхности стекла, формируя образ горной породы. В третьей главе я поместила две работы Янга из той же серии, но уже исследующие тему транспарентности и проникновения света.

Изображаемые объекты могут быть как бы помещены внутрь стеклянного параллелепипеда, создавая вокруг себя некоторую рамку. Визульно полностью прозрачные, элементы предмета искусства доступны для взаимодействия только зрительно. Это вновь отсылает нас к дихотомии (не)уязвимости.

С виду непрозрачные работы Брайана Кларка оказываются светопроникающими при близком рассмотрении. Художник обычно обращающийся к витражной технике и интеграции арт-объектов в архитектуру, здесь решает те же задачи мастеров эпохи Средневековья, но в новом современном прочтении, используя не религиозные сюжет или флоральные мотивы, но образы масс-медиа.

В искусстве транспарентность раскрывается в работе с прозрачными материалами. При этом художников волнует вопрос уязвимости. Помещенное в поверхность прозрачного материала или напечатанное на нем, защищенное прозрачными границами стеклянных рам, становится одновременно видимым, но все еще недоступным физически.

В моде прозрачные материалы открывают возможности задать вопросы открытости и границ. Что мы готовы скрыть от окружающих, что принадлежит нам и что можем видеть только мы сами? Эта проблематика волнует многих дизайнеров на протяжении последних десятилетий.

Возможности, открываемые прозрачными материалами, предоставляют дизайнером огромное поле для экспериментов. Некоторые коллекции полностью состоят из транспарентных вещей, иные же ограничиваются редким вкраплением прозрачных аксессуаров.

Использование прозрачного материала особенно впечатляет на контрасте тем, что привычно для нас видеть непроницаемым. Плащи, защищающие от дождя и ветра, чаще всего скрывают остальной костюм, в коллекции же Комм де Гарсон верхняя одежда наоборот обнажает скрытое под ней.

Светопроницаемые ткани заставляют проблематизировать границы себя и окружающих, насколько человек готов быть уязвимым, обнажив обычно скрытое. Это относится не только к телесности, но и предметам, скрытым в карманах, сумках, саквояжах.

Возможности материала помогают выстроить игру со слоями, скрывая предметы или наоборот делая их практически полностью видимыми. Свет, проходящий через небольшие отверстия сетчатой фактуры фатина или шифона, позволяет видеть объекты подернутыми легкой дымкой.

В сценографии показов прозрачным материалам отведена отдельная роль наравне с коллекцией. Демонстрируемое за светопроницаемыми декорациями с одной стороны выявляет скрытое, как например в показе Гуччи 2020 года за стеклом мы видим команду и застывший рабочий процесс, так и с другой стороны оставляет это скрытое за иллюзорными прозрачными стенами, не приглашая зрителя вступить в этот мир, а лишь увидеть его.

Возможности прозрачных материалов в модной индустрии продолжают изучаться и сегодня. Дизайнеры не перестают работать с транспарентными тканями. В индустрии моды прозрачные материалы становятся инструментом для рефлексии о границах личности и открытости, вопросах телесности и интимности.

Прозрачность раскрывается как многогранный феномен, находящий выражение в современном искусстве и моде. Центральной для этой главы стала дихотомия прозрачности как одновременно уязвимости и силы.

Художники и дизайнеры, работая с такими материалами, как стекло, поливинилхлорид, фатин и шифон, исследуют это противоречие, создавая объекты, которые визуально открыты, но физически недоступны, что подчеркивает хрупкость границ между внутренним и внешним, личным и публичным.