МОТИВАЦИОННОЕ ПИСЬМО
Искусство 90-х меня интересует как особенный исторический момент, в котором слились надежда на перемены, растерянность перед будущем и поиски художественного языка для выражения этого состояния. Помимо формирования новой идентичности, переосмысления советского прошлого, а также эксперементов и концептуальной наполненностью искусства этого десятилетия, мне кажется важным, что оно было наполнена воображением и утопичностью.
Современный контекст также формирует интересное, но сложное поле для художественного высказывания. Сегодня в нём сосуществуют разные стратегии: от критического анализа до эстетизации тревоги и неопределенности.
Мне же интересна другая траектория — работа с воображением, с возможными формами будущего, с утопическими конструкциями, которые, пусть и хрупко, позволяют нащупывать альтернативы. Не в смысле прямого моделирования, а как художественная пересборка сценариев и образов, которые открывают пространство для переосмысления не только настоящего, но будущего.
В этом контексте особенно близка работа Франциско Инфанте и Нонны Горюновой — их хрупкие артефакты, c которыми в 2018 году я познакомилась в Музее Гараж, вписанные в природный ландшафт, кажутся мне образцами утопического мышления. Это не просто художественные объекты, а конструкции, где идея, среда и свет складываются в короткий миг возможного порядка.
Мне кажется важным возвращаться к тем художественным стратегиям, которые были связаны с мечтой. Я бы назвала это забытым регистром — пространством утопического воображения, где художник мог позволить себе моделировать возможные будущие, искать формы нового мышления и языка. Для меня это интригующий предмет исследования, с которым мне хотелось бы поработать в лаборатории.
