Этот проект — прижизненный памятник антропоцену, эпохе, в которой человеческая деятельность стала планетарной силой. Колонны ничего не поддерживают: их монолитность нарушена, а разломы становятся средой для жизни мхов и лишайников. Бетон символизирует уверенность в прочности созданных человеком систем, но разрушение обнаруживает их хрупкость. Меня интересует не победа природы над человеком, а невозможность разделить природное и искусственное.
Колонны и кусочек живой природы становятся спекулятивной моделью будущего, где человеческий порядок исчезает, а его структура остаётся основанием для продолжающейся жизни.
Эскиз масштабирования проекта для галерейного пространства
Проект частично реализован в рамках дипломной выставки «Форма предмета» в Школе Родченко, 2026 г.
Кураторы Владислав Ефимов и Алексей Корси.
Реализованная часть проекта для дипломной выставки «Форма предмета» в Школе Родченко. Бетон, арматура, дерево, живые растения .2026
Эскиз масштабирования проекта для галерейного пространства
Бетон здесь олицетворяет уверенность большинства человечества в долговечности созданных им систем. Разрушением колонн я хотела показать хрупкость этой уверенности. Внутри монолитной конструкции возникает пространство, в котором развивается самостоятельная экосистема.
Меня интересует не столько романтический образ природы, возвращающей себе забранное ранее человеком, сколько невозможность окончательно разделить природное и искусственное. Экологические кризисы, изменения климата, экономическая нестабильность, войны не приходят к человеку извне. Они формируются внутри той же системы отношений, которую создаёт человеческая деятельность, а затем возвращаются к нам в виде последствий.
На создание работы меня вдохновили тексты Тимоти Мортона, который описывает экологическое сознание как «странную петлю», подобную односторонней ленте Мёбиуса: воздействуя на окружающий мир, человек неизбежно воздействует на самого себя. В этой модели невозможно занять позицию внешнего наблюдателя — мы всегда уже находимся внутри процессов, которые пытаемся контролировать.
Колонна становится моделью возможного будущего, где созданная человеком структура остаётся, как след исчезнувшего порядка. Плющ, мох, травы и улитки здесь не являются символами победы природы над человеком. Они указывают на смещение человеческого присутствия из центра мира.
Для меня принципиально сочетание грубого бетона и визуально хрупких растений. В нём меняются привычные представления о силе и слабости. Бетон кажется прочным и постоянным, однако он постепенно разрушается, когда хрупкое растение проникает в трещины, осваивает поверхность и пускает корни.
Как пишет Мортон, «существование всегда есть сосуществование». Эта мысль становится для меня ключевой: бережное отношение к окружающей среде является не отвлеченной моральной позицией, а условием продолжения человеческой жизни. Если человек сохраняет роль хозяина и распорядителя мира, первой разрушается не природа как таковая, а созданный человеком порядок.
Работа представляет собой предупреждение и одновременно спекулятивный памятник возможному упадку — моменту, когда созданное человеком перестанет свидетельствовать о его могуществе и станет лишь основанием, на котором продолжится жизнь.
Эскиз масштабирования проекта для галерейного пространства
В галерее проект можно собрать как небольшой фрагмент разрушенного пространства.
Предположительные размеры 2×3 метра или более (как позволит пространство).
Реализованная колонна 1,2 метра в высоту, 0,3×0,3 в основании.
Размеры колонн предполагаются схожие по ширине и длине, а высоты от 1 до 2 м, чтобы показать разную степень разрушения.
реализованная колонна имеет полости внутри, вес сопоставим с весом взрослого мужчины. Более крупные планируется еще облегчить за счет внутренних полостей.
Планируется использовать именно бетон, а не имитацию. Тк есть уже опыт заливки и создания опалубки.
Растения подбираются дикорастущие, по большей части те, что можно увидеть в городской среде средней полосы.
Галерея становится пространством после события — местом, где невозможно определить, имеем ли мы дело с археологическим памятником, кладбищем или объектом, который просто не успели достроить. Именно эта неопределённость превращает инсталляцию в образ будущего, уже увиденного как прошлое.
