Plant blindness

Растения являются одной из наиболее многочисленных и биологически значимых форм жизни, однако в повседневном восприятии они часто остаются фоном. Деревья, трава и полевые цветы воспринимаются как часть ландшафта, а не как самостоятельные живые организмы.Для описания этого явления в 1999 году американские исследователи James H. Wandersee и Elisabeth E. Schussler ввели термин plant blindness — «растительная слепота».Важно, что первоначально это было не художественное, а научно-образовательное понятие. Авторы исследовали, почему растения получают меньше внимания в биологическом образовании и человеческом восприятии, чем животные.Источник: Wandersee & Schussler, Preventing Plant Blindness, 1999.
https://online.ucpress.edu/abt/article-abstract/61/2/82/15933/Preventing-Plant-Blindness?utm_source=chatgpt.com

В более поздней статье Kathryn M. Parsley, посвящённой истории и критике этого понятия, приводится определение Wandersee и Schussler:«Неспособность видеть или замечать растения в собственном окружении».Но авторы подразумевали не только буквальное невнимание.Plant blindness включает также: «Неспособность осознавать значение растений для биосферы и человеческой жизни». «Неспособность ценить эстетические и уникальные биологические особенности растений».«Ошибочное антропоцентрическое ранжирование растений как менее значимых по сравнению с животными».Таким образом, речь идёт не о физической неспособности увидеть растение, а о культурной и когнитивной иерархии, в которой растение оказывается менее значимым объектом внимания.Источник: Parsley, Plant awareness disparity: A case for renaming plant blindness, 2020.
https://nph.onlinelibrary.wiley.com/doi/full/10.1002/ppp3.10153?utm_source=chatgpt.com

Таким образом, речь идёт не о физической неспособности увидеть растение, а о культурной и когнитивной иерархии, в которой растение оказывается менее значимым объектом внимания.

В 2014 году Benjamin Balas и Jennifer Momsen провели эксперимент, проверявший различия в визуальном внимании к изображениям растений и животных.Участникам показывали быстро сменяющиеся последовательности изображений. Исследователи обнаружили, что изображения растений участники обнаруживали менее надёжно, чем изображения животных.Авторы формулируют результат следующим образом:«Изображения растений менее надёжно обнаруживаются в последовательности изображений, чем изображения животных».При этом исследователи не утверждают, что человек буквально «слеп» к растениям. Их результат говорит именно о разнице в распределении внимания.Источник: Balas & Momsen, Attention «Blinks» Differently for Plants and Animals, 2014.
https://pmc.ncbi.nlm.nih.gov/articles/PMC4152205/?utm_source=chatgpt.comЭто важно для художественного исследования: проблема может заключаться не в отсутствии растения перед глазами, а в том, что мы не выделяем его из окружающего пространства как самостоятельный объект.

В 2020 году биолог Kathryn M. Parsley предложила отказаться от термина plant blindness.Причина связана прежде всего с самим использованием слова «слепота». Поскольку Parsley имеет нарушение зрения, она обращает внимание на то, что слепота не является подходящей метафорой для отсутствия внимания к растениям.Она пишет:«Опыт жизни слепого человека не является хорошим примером или метафорой недостатка визуального внимания к растениям».Поэтому исследовательница предлагает использовать термин:Plant Awareness Disparity — дисбаланс внимания к растениям.«Растения не являются полностью невидимыми, а скорее помещаются на задний план».Это более точное описание проблемы.Мы видим ромашку. Но можем не воспринимать её как отдельный объект, заслуживающий внимания.Источник: Kathryn M. Parsley, 2020.
https://nph.onlinelibrary.wiley.com/doi/full/10.1002/ppp3.10153?utm_source=chatgpt.comb

В современном искусстве растения начинают рассматриваться не просто как изображения или декоративные элементы, а как самостоятельные участники человеческой истории, культуры и экологических процессов.Исследовательский проект KU Leuven «Decamouflaging Plant Blindness» непосредственно рассматривает использование растений в современном искусстве.Исследователи отмечают, что растения исторически часто:«отводились на второстепенное место — изображались как декоративный фон или символический мотив, а не как живые существа, обладающие самостоятельным онтологическим значением».Современное искусство пытается изменить эту позицию.Источник: KU Leuven, Decamouflaging plant blindness. Use of plants in contemporary art to reclaim histories of the weak.
https://lievengevaertcentre.be/research/decamouflaging-plant-blindness-use-plants-contemporary-art-reclaim-histories-weak?utm_source=chatgpt.com

Растение как объект непосредственного вниманияВ проекте Rebecca Mayo, A Cure for Plant Blindness участники выбирали значимое для них дерево и делали отпечаток его коры.Художница предлагает жителям Тамуорта вспомнить о деревьях, которые их окружают, и восстановить личную связь с растительным миром. Она борется с «растительной слепотой» — невниманием людей к растениям — через тактильный, медленный и телесный контакт с деревом.Объектом становится конкретное дерево, выбранное участником как значимое или любимое. Важен не только сам ствол, но и личная история, эмоция, время и место, связанные с этим деревом.Как производится:1. Участник делает фроттаж (натирку) — прикладывает бумагу к стволу и растирает мелком, чтобы получить отпечаток фактуры коры по всей окружности.
2. Записывает вид дерева, место, дату, время и пишет, почему это дерево важно.
3. Отправляет фроттаж художнице в Мельбурн.
4. Она переносит этот отпечаток на ткань в масштабе 1:1 с помощью шёлкографии.
5. Красит ткань натуральными красителями, полученными из коры или листьев такого же вида дерева, но растущего в другом месте (другие города Австралии).Результат — текстильные панно и книга, которые соединяют разные места, людей и деревья, документируя живой диалог между человеком и растением.

Другой способ преодолеть растительную невидимость — показать растение на таком масштабе, который недоступен человеческому глазу.Художник Rob Kesseler работает совместно с ботаниками и использует микроскопические изображения пыльцы, семян и других структур растений.Его проект Phytopia показывает:«Скрытый мир, находящийся за пределами возможностей человеческого глаза».Здесь происходит важный переход:растение, которое мы обычно не рассматриваем → микроскопическое изображение → самостоятельный визуальный объект.То, что в обычном масштабе кажется незаметным, приобретает огромный визуальный масштаб.

Британская керамистка Anna Whitehouse создала серию Pollen для выставки Swarm, посвящённой сокращению численности пчёл.Она прямо пишет, что использовала изображения пыльцы, полученные с помощью сканирующего электронного микроскопа (SEM), как основу для создания увеличенных фарфоровых форм.Она изучила более 200 SEM-изображений пыльцевых зёрен и выбрала 21 образец.Художница связывает разнообразие форм пыльцы с питанием пчёл и их сокращением.

Erum Aamir — Pollinis / Deliciarum FlosЕщё один очень прямой пример — британская художница-керамистка Erum Aamir.Она имеет образование в физике и делает фарфоровые скульптуры на основе микроскопического изучения пыльцевых зёрен.Её работа Deliciarum Flos официально описывается Homo Faber так:«Эта фарфоровая скульптура вдохновлена микроскопическим исследованием пыльцевых зёрен».

В 2023–2024 годах в Амстердаме прошла выставка Life of Plants в VU ART SCIENCE gallery.Здесь термин plant blindness использовался уже непосредственно как кураторская проблема.Организаторы выставки писали:«Мы страдаем от растительной слепоты».И поясняли:«Мы видим их лишь как средства декорации и потребления и не замечаем их собственного способа существования».Выставка объединяла художников и исследователей, работающих на пересечении искусства, биологии и технологий.