КОНЦЕПЦИЯ
Модерн в Москве рубежа XIX–XX веков стал важным инструментом самовыражения и культурного позиционирования московской буржуазии. Этот стиль отражал стремление нового класса к современности, индивидуальности и эстетическому эксперименту, сочетая европейские влияния с локальными традициями.
Архитекторы отказывались от прямых линий, симметрии и античного декора в пользу плавных линий, ярких декоративных элементов — росписи, мозаики, ковки. В строительстве применяли стекло, металл, бетон, железобетон. Фасады украшали растительными орнаментами, фигурами животных, майоликовой мозаикой. Возрождалась старая традиция, когда архитектор рисовал всё «до последнего гвоздя»: от общего эскиза сооружения до дверных ручек, оконных переплётов, светильников и каминов. При этом в качестве основного мотива мог быть выбран любой завиток или иной небольшой формальный элемент.
Московский модерн представлял собой не простое копирование европейских архитектурных и дизайнерских веяний. Он развился в уникальное явление, органично соединив в себе черты национального зодчества и отразив эстетические предпочтения формирующейся новой элиты. В отличие от традиционной аристократии, московская буржуазия активно формировала собственные критерии красоты и комфорта. Это проявлялось в ее заказе на строительство особняков и доходных домов, в обустройстве интерьеров и приобретении предметов декоративно-прикладного искусства, всецело подчиненных эстетике модерна.
Основная мысль исследования заключается в раскрытии роли стиля модерн как инструмента социальной самопрезентации для московской буржуазии. Этот класс использовал архитектуру, внутреннее убранство, моду и визуальные образы, чтобы заявить о себе, подчеркнуть свой статус и определить новые критерии престижа. Модерн, с его текучими линиями, природными мотивами, вниманием к деталям и стремлением к синтезу искусств, оказался идеальным выбором для буржуазии, поскольку он успешно объединял эстетическую привлекательность с практичностью, роскошь с комфортом, а индивидуальность с духом времени.
РУБРИКАТОР
— Концепция
Особняк С. П. Рябушинского на Спиридоновке
Особняк А. И. Дерожинской
Проекты Л. Кекушева
Иконография интернационально-декоративного модерна
— Библиография — Источники изображений
1. Особняк С. П. Рябушинского
1900–1902 гг., архитектор Ф. О. Шехтель
Особняк Рябушинского — один из самых ярких примеров московского модерна, в котором стиль раскрывается не как декоративная система, а как соединение искусства, мировоззрения и духовных поисков эпохи. Это дом, где модерн воплощен тотально: от пластики фасада до мебели, от лестницы до дверных ручек.
Особняк С. П. Рябушинского — городская усадьба в Москве, образец стиля модерн.
По замыслу владельца, имение Степана Рябушинского должно было включать не только главный дом, но и ряд вспомогательных построек: прачечную, дворницкую, кладовую и конюшню. Реализацию этого проекта поручили архитектору Фёдору Шехтелю, чьи новаторские творения произвели на Рябушинского сильное впечатление. Несмотря на близость участка к Малой Никитской улице, заказчик настаивал на расположении основного здания в глубине территории. Шехтель искусно решил эту задачу: на красную линию улицы он вынес лишь парадное крыльцо, а сам дом скрыл за садом. Этот приём позволил создать ощущение воздушности и глубины, визуально отодвинув особняк от уличного шума. Строительство было завершено в 1903 году
Портрет Ф. О. Шехтеля.
Портрет С. П. Рябушинского. 1900-е.
В отличие от прежних, строго симметричных и статичных городских особняков, которые обычно выглядели как кирпичные параллелепипеды, выходящие на улицу парадным фасадом, особняк Рябушинского демонстрирует полную свободу от канонов. Его композиция асимметрична и динамична, создавая впечатление постоянного движения и перетекания. Модерн изменил сам принцип проектирования: теперь здания создавались «изнутри наружу». Это означало, что в первую очередь архитектор заботился о максимальном удобстве для жильцов, а затем уже стремился к созданию выразительной, скульптурной и сложной формы. В особняке Рябушинского эта идея воплощена в закручивающихся, спиралевидных объемах, которые метафорически отражают дух бурного и переменчивого начала XX века.
Особняк Рябушинского
Чертежи особняка Рябушинского.
До модерна архитекторы боялись оставить свободным даже квадратный метр стены. Они расчленяли ее по высоте и ширине, покрывали орнаментом, заполняли наличниками, лепниной и другими украшениями. А вот архитекторы модерна пропагандировали честную демонстрацию материала. Фасад особняка Рябушинского — плоский, без скульптур или колонн. Практичная плитка на фасаде не притворяется ничем иным, штукатурка не представляется мрамором, лепнина не имитирует камень, как бывает в классицизме и эклектике.
Столовая
Гостиная
В гостиной потолок был декорирован сложной лепниной, имитирующей водные растения на поверхности воды. Между элементами, напоминающими ряску, виднелись жёлтые хризантемы. Интерьер дополняли двусторонние витражи с узорчатыми переплётами, сочетающие цветное и прозрачное стекло.
Парадная лестница
Сердцем этого интерьера по праву можно назвать парадную лестницу — истинное сокровище русского модерна. Её изгибы, напоминающие застывшую в движении волну, выточены из благородного мрамора, а кованые перила, словно живые стебли, обвивают её растительными узорами. Эта величественная конструкция, ведущая из вестибюля на второй этаж, дарит ощущение невесомости и грациозного скольжения.
Дверные ручки
Мастерство Фёдора Шехтеля в работе с деталями находит отражение в дизайне дверных ручек. Изготовленные из благородной бронзы или латуни, они поражают своими необычными, плавными очертаниями и утонченными, изогнутыми формами.
Фрагмент фриза с ирисами
Металлические ограды и оконный проем
Завершающим аспектом является декоративное убранство. Среди ограниченного числа украшений выделяются: фриз с изображением ирисов, оконные рамы, имитирующие древесные ветви, и ограждение со спиральным орнаментом. Все эти элементы являются авторскими разработками архитектора. Характерной особенностью является карниз, венчающий здание: он имеет плоскую форму и значительный вынос. Наличники окон, несмотря на их наличие, отличаются оригинальностью и отсутствием прецедентов в предшествующей архитектуре. Пилоны, поддерживающие крыльцо, имеют нестандартную форму и плавно переходят в ограду.
2. Особняк А. И. Дерожинской
Особняк был построен в 1901–1903 годах по проекту архитектора Фёдора Шехтеля для Александры Ивановны Дерожинской, дочери фабриканта Ивана Бутикова. Стиль — модерн. Став женой текстильного фабриканта И. И. Зимина, Александра Ивановна поменяла фамилию на Зимину, поэтому здание иногда называют особняком Зиминой.
Особняк Дерожинской
Особняк Дерожинской, как и все творения этого архитектора, поражает утонченностью и новаторством. Время практически не коснулось его, сохранив для нас диковинную витую чугунную ограду с растительными мотивами и роскошные интерьеры. Особое внимание на фасаде привлекает грандиозное арочное окно главного зала, чья высота в 11 метров (соответствующая трем этажам здания) занимает почти всю его площадь. Несомненно, в начале прошлого века это было самое масштабное окно в Москве.
Главный и задний фасады особняка
Над входом в особняк Дерожинской красуется образ Лорелеи, героини легенды о сирене, заманивающей своим пением к рифам. Этот образ, как и сама легендарная дева, притягивает посетителей в дом.
Входная дверь
Грандиозный двусветный зал, вокруг которого группируются остальные помещения особняка. Фирменный камин архитектора украшают две гигантские фигуры мужчины и женщины. Размер фигур колоссален — в полтора человеческого роста.
Первый зал
Декорирование камина
Роспись стен в зале
Каменная отделка камина украшена резьбой в виде листьев и цветов, среди которых органично вписаны образы Адама и Евы. Стены гостиной декорированы росписью, созданной по проектам выдающегося живописца Виктора Борисова-Мусатова, что наполнило интерьер особняка особым настроением созерцательного символизма.
Библиотека, совмещенная с кабинетом
В кабинете выполнена богатая деревянная резьба в виде листьев, образующих декоративную стенку, за которой прячется лесенка на галерею библиотеки.
Лестница. Потрясающей красоты парадная деревянная лестница с цветочным орнаментом, которая также дошла до нас в своем первозданном виде.
Центральная лестница, изготовленная из темного дерева с нежной резьбой, заслуживает особого внимания, поскольку её перила переходят в ажурные орнаменты, воплощающие дух того времени.
Внутренняя лестница
Также есть лестница, которая спрятана от глаз. Ее отличает эффектный и энергичный рисунок металлических перил.
Дверные ручки
Дверные ручки
Ф. Шехтель продумывал каждую мелочь — дверные ручки шикарной работы, интересной формы.
3. Проекты Л. Кекушева
Лев Николаевич Кекушев — один из основоположников московского модерна, автор значимых архитектурных проектов. Среди его работ — особняк на Остоженке, химическая лаборатория Императорского Московского технического училища и отель «Метрополь».
- Особняк на Остоженке (1900-1903)
Особняк на Остоженке (1900-1903)
Усадьбу на Остоженке часто считают вероятным прообразом резиденции Маргариты из романа Булгакова. Архитектор Александр Кекушев возвел это здание для собственных нужд, адаптировав ранее разработанный эскиз дома для реализации Саввы Мамонтова, который так и не был воплощен в жизнь. При первом взгляде строение ассоциируется со средневековой крепостью благодаря асимметричной планировке и высокой многогранной башне. В работе мастер применил прием контраста, сочетая объемы различных габаритов, окна разного размера, а также текстуры кирпича и гладкой штукатурки. Угловое пространство дома завершается полукруглой шатровой башенкой.
Лепной декор и оформление окон, 2013 год
При разработке экстерьера Кекушев использовал рациональный подход: стены выполнены из кирпича, а в качестве облицовки использовано сочетание кирпича разных оттенков и гладко оштукатуренных участков. Декоративные детали выполнены из шпиатра (сплава цветных металлов), а кровля покрыта сплавом титана и цинка, который по рисунку повторяет черепицу. Обрамления окон оформили контрастной светлой штукатуркой. Стены декорировали рельефом с растительным узором, выполненным в технике штукатурной лепнины. Цокольный этаж, отделанный гранитным рустом, и небольшая лестница крыльца выполнены из гранита. Эти поверхности создавали сложный цветовой и фактурный контраст фасадов.
Особняк Ивана Миндовского (1903)
Фасад особняка Миндовского
План усадьбы из книги «Архитектурные альбомы М. Ф. Казакова.
Особняк Миндовского по праву считается одним из лучших творений Льва Кекушева, воплощением его зрелого и узнаваемого стиля. Его уникальность заключается в асимметричной композиции, где игра объемов, представленных в виде призм разной величины, создает динамичный облик. Такое решение позволило наполнить светом каждое внутреннее пространство, избавив от темных и неуютных переходов. Массивный каменный цоколь, словно укореняясь в земле, расширяется книзу, искусно скрывая полуподвальный этаж. Окна, словно глаза здания, имеют разнообразные пропорции и обрамлены глубокими, «утопленными» в стену наличниками. Наиболее выразительным элементом уличного фасада является выступающее трехчастное окно второго этажа, увенчанное полукруглой аркой (архивольтом) и украшенное выразительным рельефным панно.
Детали фасада особняка Миндовского
Над окном полукруглое панно, изображающее фигурки детей, занятых разнообразными занятиями в сфере искусства. Один играет на дудочке, другой высекает вазу, третий с циркулем размышляет над листом бумаги — аллегориями искусств. Панно накрыто крупной волной арочного аттика.
Парадная двухмаршевая лестница
Она являлась главным элементом внутренней организации пространства дома, удачно соединявшим черты модерна и классицизма. Ведущую роль в отделке лестницы играет огромное цветное окно-витраж с растительным орнаментом. Его цветовая гамма такова, что в любую погоду кажется, что за окном светит солнце и синеет небосвод. Витраж отреставрирован.
5. Иконография интернационально-декоративного модерна
Московский модерн в России стал уникальным явлением, впитав в себя интернациональные черты ар-нуво, но при этом глубоко переосмыслив их. Он органично интегрировал в себя элементы русской традиционной культуры, включая деревянное зодчество, восточные орнаменты и символические мотивы, создав самобытный художественный язык.
Фасад особняка Рябушинского
Флористические мотивы. Растения, цветы, листья, стебли, бутоны — частые элементы декора. Помимо традиционных роз и лилий, в декоре были задействованы разнообразные цветы, включая маки, ирисы, клевер, чертополох, ландыши, васильки, одуванчики, кувшинки, тростник, орхидеи, цикламены и хризантемы. Ирис, в частности, приобрел статус эмблемы стиля модерн.
Витраж особняка Рябушинского
Камин в особняке Рябушинского
В особняке С. П. Рябушинского (сейчас — музей-квартира Максима Горького) изначально был камин из каррарского мрамора, который располагался в гостиной (столовой) на первом этаже. Его верхняя часть была украшена рельефным изображением полуобнажённой женщины-бабочки с распахнутыми крыльями.
Рябиновый фриз. Особняк Кекушевой
Фриз с подснежниками. Особняк Листа
Арзамас. Модерн: как устроен стиль // Arzamas. URL: https://arzamas.academy/materials/2361 (дата обращения: 18.05.2026).
Императорский Московский инженерный дом // Moscowwalks. URL: https://moscowwalks.ru/2017/12/15/imindovsky/ (дата обращения: 18.05.2026).
Модерн в архитектуре и мебели XIX–XX века // Totalarch. URL: http://totalarch.com/modern-v-arhitekture-i-mebeli-19-20-veka (дата обращения: 18.05.2026).
Экскурсия: особняк Рябушинского // 33ways.ru. URL: https://33ways.ru/rossija/ekskursia-osobnyak-ryabushinskogo/ (дата обращения: 18.05.2026).
Bellezza Storia. Особняк Рябушинского // LiveJournal. URL: https://bellezza-storia.livejournal.com/451365.html (дата обращения: 18.05.2026).
Что такое модерн: главные признаки стиля // Т—Ж. URL: https://t-j.ru/short/modern/ (дата обращения: 18.05.2026).
Учебное пособие // Саратовский государственный университет. URL: http://elibrary.sgu.ru/uch_lit/1353.pdf (дата обращения: 18.05.2026).
