Жилищный вопрос в советском кино 60-х 80-х

«Так как фильм — это не только произведение искусства, но и явление по своей природе коммерческое — важным элементом при создании кинопроекта становится прогнозирование зрительских ожиданий, поддержка интереса аудитории, актуальность выбранной темы и затронутых вопросов. Таким образом, анализируя те ценности и установки, которые транслируются через фильмы конкретного периода, можно узнать, что в то время считалось актуальным и важным»

из статьи Туманова А.И.

Жилищный вопрос в Советском Союзе был одним из основных социальных вопросов, стоящих перед государством: не хватало жилплощади, и многие граждане вынуждены были обитать в бараках и коммунальных квартирах, что сильно снижало качество их жизни. С конца 50-х годов жилищная политика СССР ориентировалась на идею обеспечить каждую советскую семью отдельной квартирой, что привело к началу массового жилищного строительства. Одной из важных мер было строительство типовых многоквартирн

«Начиная с 1958 года в жилых домах, строящихся как в городах, так и в сельской местности, предусматривать экономичные благоустроенные квартиры для заселения одной семьи. Строительство жилых домов осуществлять по типовым проектам».

Постановление ЦК КПСС и Совета министров СССР от 31.07.1957 № 931 «О развитии жилищного строительства в СССР»

Обо всех этих событиях мы узнаем из официальных отчетов и постановлений, рассматривая жилищный вопрос как государственный. Однако важно также рассмотреть историю с социальной точки зрения. Одним из инструментов для такого исследования становится кино.

Мне, как дизайнеру среды и интерьеров, интересны области архитектуры и строительства. Эти темы представляют собой мощные инструменты, как создающие, так и отражающие социальные и культурные обстоятельства. Поэтому меня заинтересовала, как массовая советская застройка повлияла на общество. Так, выбор темы исходит из идеи изучить позицию советского общества в рамках жилищного вопроса через анализ кинематографа.

Таким образом, объектом исследования становятся советские фильмы, снятые после постановления «О развитии жилищного строительства», то есть начиная с 1960-х годов и до распада СССР. Предмет исследования — разные аспекты жилищного вопроса, появляющиеся в кадре фильма: стройка, интерьеры, социальные отношения в новых жилищных условиях и так далее.

Цель исследования — на примере советских фильмов разных периодов выявить позицию общества по жилищному вопросу в СССР.Параллельно с этим, анализируя черты разных периодов советского кино: оттепели, застоя и перестройки. Это позволит проследить, как менялось общественное отношение к жилищному вопросу и как эта проблема отражалась в культуре.

Структура исследования организована по разделам, соответствующим эпохам советского кино — оттепель, застой и перестройка. В каждом разделе рассматриваются несколько отдельных фильмов, так или иначе связанных с жилищным вопросом. К каждому фильму представлен иллюстративный ряд и пояснение, какие выводы мы можем сделать по теме исследования, исходя из сюжета и образов в фильмах. Хронологический порядок позволяет проследить эволюцию отношения к проблеме в разные периоды

В эпоху оттепели быт и частная жизнь окутываются ощущением свободы и новизны. В фильмах жилищный вопрос, строительство и переезд показаны с особым торжеством, при этом освещаются и реальные проблемы.

В фильме-оперетте «Черемушки» 1962 года (режиссер Г. М. Раппапорт) сюжет разворачивается внутри нового района Черемушки — первого района Москвы, застроенного хрущевками.

Фильм иллюстрирует разные аспекты жилищного вопроса: расселение из аварийных домов (забавно наблюдать, как люди радуются сгоревшей комнате, так как теперь считаются «аварийниками»), получение ордера на жилье, факт махинаций с документацией. Отдельная квартира становится большим счастьем, и общее ощущение этой свтелой радости и новизны пронизывает весь фильм.

«Самая середина 60-х прошла под знаком переселения из коммуналок и казарм в хрущевки— и в „Операции „Ы“ Шурик орудует на стройке жилого объекта, у подъездов мы видим холодильники и радиолы, которые счастливые соседи готовятся перевозить в свои новые отдельные квартиры»

(Алексей Васильев)

Стройка становится сюжетообразующей локацией в первой части фильма, новелле «Напарник». Хулиган Федя отбывает наказание в рамках административного ареста на стройке, где его напарником становится Шурик, подрабатывающий студент.

Прораб, рассказывающий о достижениях советского строительства, показан комически. Видимо, такие фанатичные люди действительно существовали, что вызывало некоторое непонимание и, возможно, насмешки у обычных людей.

Фильм также дает нам судить о том, как проходила стройка и какие типы граждан были в ней задействованы

«Силой своего воображения представь себе, какой замечательный жилмассив будет здесь создан. Только в нем одном будет установлено семьсот сорок газовых плит. То есть ровно в семьсот сорок раз больше, чем было во всем нашем городе до 1913 года»

— Прораб

(Операция «Ы» и другие приключения Шурика, реж. Леонид Гайдай, 1965 г.)

В эпоху застоя в кино одним из лейтмотивов становятся обыденные проблемы обычных людей. В этом контексте, квартирный вопрос стал занимать центральное место во многих фильмах. При этом, он был подробно и многогранно раскрыт, становясь то причиной конфликтов, то основной сюжетной линией, то символом стремительного роста и социального неравенства.

Фильм Эльдара Рязанова начинаеся с ироничного мультфильма о стандартизации советской архитектуре и скоростной повсеместной застройке.

В фильме поднимается и проблема стандартизации советской жизни в целом. У двух героев из разных городов одинаковый адрес, одинаковые квартиры в панельных новостройках с идентичными дверными замками и ключами. Внутри те же обои, та же елка, тот же польский гпрнитур. Даже та же жизненная ситуация героев (Ипполит и Надя, как и Женя с Галей женятся скорее по необходимости, чем по любви).

Конечно, такое совпадение можно списать на «иронию судьбы», но на самом деле это логичное следствие политики СССР, стандатизирующей человеческие жизни.

Фильм показвает, что данная проблема действительно волновала граждан, но не смотря на то, что ситуация на самом деле пугающая, люди стремились находить в этом свою романтику.

В основе сюжета фильма — жилищный вопрос. Квартира, в в которой живут Лида, её муж, её ребёнок и её мама становится слишком тесной и герои начинают думать как бы разменять двухкомнатную квартиру на две «однушки».

Они обращаются к услугам маклера — нелегального агента, занимающегося обменом недвижимости. Сцена у маклера показана комически: гиперболизирован факт шифровки предмета диалога.

Далее по сюжету герои отказываются от обмена, однако фильм раскрывает проблему с поиском жилья в ссср, его разменом.

Фильм о достижении женщиной советской мечты демонстрирует проблему социального неравенства. Интерьеры, где разворачиваются повседневные сцены героев, становятся символами статуса и источником конфликтов. Квартира в фильме иллюстрирует прогресс и рост социального положения персонажей.

Многокомнатная квартира дяди Катерины в сталинской высотке на площади Восстания становится для героинь инструментом для поиска себе молодых людей — успешных москвичей, что тоже олицетворяет мечту провинциальных приезжих девушек. «В советском союзе все равны, но некоторые равнее»: квартира становится главной характеристикой человека, определяющего его статус. Узнав, что Катерина вовсе не профессорская дочка, живущая в просторной квартире, а простая рабочая из общежития, Рудольф, подозревая уже девушку в покушении на его жилплощадь, бросает её, игнорируя личность героини, её чувства.

Далее Катерина Тихомирова трудом и упорной работой получает свою комфортабельную квартиру в многоэтажном доме. Но снова это становится причиной конфликта на почве социального неравенства. Георгий Иванович, будучи простым слесарем, живёт в коммуналке, в одной комнате, и для него союз, где женщина успешнее, видится невозможным.

В психологическая драме «Поворот» режиссёра Вадима Абдрашитова, 1978 года, квартира не становится центром сюжета, символом, она и вовсем не упоминается персонажами.

Однако, фильм поднимает ряд вопросов о восприятии материальных ценностей, навязанных обществом, что соотносится с общей идеей периода.

Обратимся к тексту «Постижение героя» Олега Янковского, сыгравшего главную роль в этом фильме:

«Картины Александра Миндадзе и Вадима Абдрашитова снова варьируют тему нашего отношения к „вещному“ миру, к престижным и истинным ценностям, материальным и духовным.

У моего героя в этом фильме есть все, о чем может мечтать тридцатилетний человек: готова диссертация, есть кооперативная квартира и машина, любимая женщина, с которой он совершил чудесную поездку на теплоходе. Но в одну секунду все рушится, и не только исчезают знаки благополучия и удачливости — меняются представления о жизни. Все, что считалось основательным и даже основополагающим, оказалось хрупким и ничтожным.

Оказалось, что смысл жизни трудно материализовать в тех самых престижных пунктах, которые, как кажется, делают нас полноценными людьми.»

«-Вон он живет в коммунальной квартире, занимается на кухне на табуретке, а у нас три комнаты… -Такой застенчивый, а на нашу жилплощадь наметился»

Квартира в фильме Георгия Натансона «Валентин и Ваентина» становится причиной конфликта и символом социального неравенства, с которым сталкиваются влюблённые герои. Она отражает различия в их социальном статусе и возможностях, создавая напряжение и сложности в их отношениях.

В то же время офицер Гусев предстает как идеальная партия для Валентины, его квартиру называют «гениальной», однако героиня отказывается от предложения о замужестве.

В условиях гласности и перестройки нервом времени становится переоценка исторических сюжетов XX века, общественная дискуссия, первый открытый разговор о многих замалчиваемых ранее аспектах советской реальности. Исчезает феномен «полки», режиссеры получают свободу творчества и решаются на смелые высказывания в своих фильмах.

Фильм сосредоточен на истории семьи лейтенанта ГАИ, дочь которого становится противником советского быта своих родителей.

Старшее поколение, живущее в эпоху дефицита, думает об организации обмена, с целью получения холодильника и стенки. В то же время, их дочь попадает в различные квартиры и притоны, интерьеры которых тщательно воссозданы в фильме, чтобы показать контраст между двуми мирами.

Фильм затрагивает проблему дефицита, а также материального и морального разложения общества, демонстрируя и конфликт поколений.

В начале фильма главная героиня объявляет новую версию потребительского идеала наступившей эпохи:

" — Я хочу свой дом, свою машину, я хочу зайти в магазин и купить ту шмотку, которая мне нужна, а не бегать за фарцовщиками! Я хочу увидеть мир своими глазами!»

Героиня стремится променять свою жизнь в однокомнатной квартире жилищного кооператива в Ленинграде на жизнь в капиталистической Швеции. Несмотря на достижение своей мечты и наличие дома, машины, модной одежды, двух холодильников и даже современного компьютера, она не чувствует себя счастливой.

Фильм подчеркивает тенденцию общества к стремлению к капиталистическому материальному благополучию. При этом он и предостерегает зрителей, указывая, что эта погоня за материальным любыми методами ведет лишь к моральному опустошению, а не ожидаемому удовлетворению.

Воодушевление началом типовой застройки в эпоху оттепели сменяется бытовыми проблемами и социальным неравенством, освещаемыми в эпоху застоя, а далее отвращением к мещанскому образу жизни и его отрицанием в перестройку. Идея об отдельной квартире для каждой семьи так и не была полностью реализована, и жилищный вопрос из рук государства перешел в частную собственность.

Советские кинофильмы запечатлили быт и строительство в условиях уникальной политики, отражая реальные проблемы и вызовы, с которым сталкивалось общество, при этом подчёркивая и достижения сисетмы. Фильмы оставили нам свидетельства о том времени, позволяя понять трудности и уникальные обстоятельства той эпохи.

«Черемушки» (1962, реж. Герберт Раппапорт) «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» (1965, реж. Леонид Гайдай) «Ирония судьбы, или С легким паром!» (1976, реж. Эльдар Рязанов) «По семейным обстоятельствам» (1978, реж. Алексей Коренев) «Москва слезам не верит» (1979, реж. Владимир Меньшов) «Поворот» (1978, реж. Вадим Абдрашитов) «Валентин и Валентина» (1985, реж. Георгий Натансон) «Авария — дочь мента» (1989, реж. Михаил Туманишвили) «Интердевочка» (1989, реж. Пётр Тодоровский)