Эволюция технологий создания животных в фильмах «Джуманджи»

«Джуманджи» — медиафраншиза, основой для которой послужила одноименная детская книга, написанная в 1981 году американским писателем и иллюстратором Крисом Ван Олсбургом. Первый фильм был спродюсирован компанией TriStar Pictures, режиссером которого был Джо Джонстон. Последующие два фильма-ремейка созданы компанией Columbia Pictures, которые срежиссировал Джейк Касдан.

— Концепция — «Джуманджи» 1995 — «Джуманджи: Зов джунглей» 2017 — «Джуманджи: Новый уровень» 2019 — Заключение

Вселенная «Джуманджи» представляет собой нескончаемые джунгли, наполненные различными животными, которых обычный человек может увидеть разве что в зоопарке, а некоторые из которых нельзя встретить в дикой природе. Из поля настольной игры и внутри компьютерной игры появляются змеи, носороги, страусы, львы и другие представители животного мира, которые вливаются в эту реальность и являются одной из главных составляющих «Джуманджи». Начиная с первого фильма, была проведена колоссальная работа для создания максимально правдоподобного эффекта.

В самом первом фильме 1995 года была задействована огромная команда специалистов. Среди них — Стивен Прайс, известный своей работой над «Парком юрского периода». Команда использовала различные методы реалистичной демонстрации животных и сочетала аниматроников с компьютерной графикой.

Спустя почти 20 лет произошел колоссальный технологический скачок, и использование цифровых технологий стало главным инструментом в создании животных.

В своем визуальном исследовании я хочу сравнить средства создания животных в серии фильмов «Джуманджи» и проследить, как огромный временной скачок сказался на их внешнем виде.

Первый джуманджи послужил технологическим скачком, став первым фильмом совместившим аниматроников и цифровые технологии.

Супервайзер визуальных эффектов Стивен Прайс, ранее работавший над парком юрского периода, рассказывал о трудностях работы с животными, которых в отличии от вымышленных динозавров можно увидеть в обычном зоопарке.

Для гривы льва была создана отдельная программа, графика которой накладывалась на кадры с аниматроником создавая дополнительные 1500000 длинных волосков.

Обезьяны в фильме были полностью цифровыми, для их внешнего вида специалисты соединяли различных обезьян пока не получили итоговый вариант.

Для реалистичности движений обезьян было потрачено около трёх месяцев на изучения их повадков и движений с профессиональными антропологами.

Крокодил являлся аниматроником, внутри которого сидел человек контролируя процесс.

Несмотря на широкие возможности цифровых технологий для некоторых сцен супервайзер специальных эффектов — Швалм (J.D. Schwalm) использовал интересные методы создания животных.

Хорошим примером является создание черной мамбы, которая должна напасть на героев, а затем лишиться своих клыков.

Для ощущения реального взаимодействия с актерами была создана кукла-марионетка, сама основа куклы была напечатана на 3д принтере и обтянута силиконовой кожей, что давало абсолютное сходство с реальной змеёй после дополнительного вмешательства цифровых технологий.

Так как змея в конечном счете лишалась своих клыков, кукла имела съемные накладки, закрепленные на подобие жидкого клея, что позволяло создать эффект слизи.

В основном конечно животные к кадре были цифровыми за исключением случаев, когда актеру нужно прямо контактировать с животным.

В последнем фильме со сменой супервайзера визуальных эффектов на Марка Брекспера исчезли и физические макеты животных.

Однако система оцифровывания животных порядком изменилась. Животного собирали по составляющим частям: моделировали кости, затем соединяли их мышцами и в конечном счете натягивали кожу, добавляли перья и шерсть.

Сами животные в мире Джуманджи были смешением различных видов для их устрашения, улучшения характеристик и эстетики.

Мандрилы на веревочных мостах были примеров смешения различных видов обезьян для максимального устрашения их видов.

Очередным исключением из цифровых животных стал персонаж Циклон и ездовые верблюды, являвшиеся настоящими животными на съемочной площадке и лишь временами замещенными или дополненными цифрой.

Из-за колоссального временного промежутка между первой и второй частью «Джуманджи» разрыв в технологиях сильно заметен. Однако в «Джуманджи: Зов джунглей» Всё ещё применяются некоторые ухищрения помимо цифровой графики. В последнем фильме серии животных собирают по пёрышкам на компьютере для детальной проработки каждого сокращения мышцы и создания полного эффекта погружения.