I. Содержание
I. Содержание II. Концепция III. Картины Аэлита Метрополис Бразилия Великий Гэтсби Американская История Ужасов: Отель Убийство в Восточном Экспрессе IIII. Заключение Источники Творческий проект
II. Концепция
Стиль ар-деко появился, потому что это требовало время. Только закончилась Первая мировая война, и мир выдохнул, вместе с тем появились и надежды на новую жизнь. И для многих начался праздник — попытка насладиться каждыми днем, пока небо еще чисто. Так ар-деко проявлял себя с одной стороны. Но в это же время у общества появилась потребность выразить вес ужас, что оно пережило. Тогда стали выходить фильмы, вызывающие у зрителей чувство тревоги, и их идеи ар-деко передавал уже по-другому.
Задача моего исследования — проследить, для чего в каждом фильме использовался этот стиль и как ар-деко помогает передать основную мысль картины. Таким образом, подобраны были такие фильмы, в которых причины обращения к ар-деко различаются. За счёт того, что я рассматриваю фильмы разных эпох, в каждом из них образ ар-деко раскрывал определённые, характерные тому времени, запросы общества.
Характерные черты ар-деко — это четкие, геометрические формы отделки в сочетании с растительными изображениями. Этнические орнаменты в интерьере родились из интереса к восточному искусству, которое взбудоражило Европу после открытия в 1922 году гробницы Тутанхамона. Дорогие материалы и фактуры — это еще одна черта ар-деко, они окрашивались в охру, золото, черный цвет, винные оттенки, пурпурный, фиолетовый и темно-синий. Развиваясь, этот стиль впитал в себя почти все заслуги цивилизации.
Эти и другие признаки я буду искать в приведенных фильмах.
III. Картины
Аэлита (1924), реж. Яков Протазанов
Аэлита — это картина СССР о путешествии советских исследователей на Марс, жители которого построили вокруг себя город с инновационной богатой архитектурой. Но идеальность государства была достигнута за счет тяжелого труда рабов, зависимых от элит. Участник космической экспедиции Гусев хочет устроить революцию среди марсиан и искоренить капитализм, господствующий на планете.
Киноплакаты к фильму «Аэлита», 1924 г.
В ту эпоху была популярна футуристичность, «эстетика машин», не только в Советском Союзе, но и на Западе. На тем, чтобы костюмы соответствовали веянию времени, работали авангардистка Александра Экстер и модельер Надежда Ламанова, конструктивистские декорации создали театральные художники Сергей Козловский и Виктором Симов.
В «Аэлите» ар-деко передает ощущение будущего, современности марсиан. Угловатость и резкость стиля показывает здесь твердость, некоторую выверенность натуры жителей планеты, которая помогла им достичь идеального (правда, только снаружи) мира.
«Аэлита», Яков Протазанов, 1924 г.
Однако больше всего ар-деко проявляется в костюмах марсиан, особенно в нарядах самой Аэлиты, правительницы Марса. «Напугать, но заворожить» было приемом того времени, и, например, повторяющиеся круги и диски в дизайне ее одежды напоминают не только космические кольца, но и омут фантомной любви, в который Аэлита затягивает инженера Лося.
«Аэлита», Яков Протазанов, 1924 г.
«Аэлита», Яков Протазанов, 1924 г.
Аэлита — королева, которой нет необходимости суетиться, поэтому ее платья узкие, а головные уборы представлены в виде тяжелых конструкций. Обилие геометрических фигур — настоящее воплощение ар-деко в этом фильме.
«Управляющий энергией» Гор носит костюм из туники прямоугольной формы. Маскулинности образу добавляет молния и использование в наряде прозрачного пластика.
Эскиз костюма Гора, «Аэлита», Яков Протазанов, 1924 г.
В костюмах других марсиан Экстер также придерживается стиля ар-деко и использует круглые, прямые и угловатые элементы, объединяя их с необычными материалами, такими как металл или картон.
Эскизы костюмов, «Аэлита», Яков Протазанов, 1924 г.
Благодаря фантастичности «Аэлиты» ее даже называют родоначальницей «Метрополиса» Фрица Ланга (1927).
Метрополис (1927), реж. Фриц Ланг
С виду смысловая конструкция «Метрополиса» напоминает «Аэлиту»: роскошный город, разделение на богатых и рабов, технический прогресс. Но при создании фильма на режиссера повлияли не только направление «Баухауса», кубизма и футуризма, но и немецкий экспрессионизм, возникший как реакция на Первую мировую войну. Тогда люди были в растерянности и ужасе, а творцы использовали эту травму в создании картин на грани реальности и ирреальности.
Плакаты к фильму «Метрополис», Фриц Ланг, 1927 г.
Ар-деко передает ирреальность архитектурой «верхнего слоя» Метрополиса, где проживает буржуазия. Мосты и самолеты, высокие постройки, светящиеся вывески и снова — линии, прямоугольники, углы.
«Метрополис», Фриц Ланг, 1927 г.
«Метрополис», Фриц Ланг, 1927 г.
Нью-Йорк вдохновил режиссера на создание образа города: «Я смотрел на улицы — ослепительные огни и высокие здания — и там я задумал Метрополис. Здания казались вертикальным парусом, сверкающим и очень легким… подвешенными в темном небе, чтобы ослеплять, отвлекать и гипнотизировать».
Так Фриц Ланг противопоставил два мира, мир аристократии и рабочих, потому что уже во втором архитектура представлена бедной застройкой.
Эскизы к фильму «Метрополис», Фриц Ланг, 1927 г.
Над созданием декораций города работали художники Эрих Кеттельхут, Отто Хюнте и Карл Фольбрехт.
