Эволюция обложек журнала «Работница» с 1920-х по 1970-е год

В СССР выпускалось большое количество различных журналов на довольно разные темы и для разной целевой аудитории. Такой материал представляется ценным для изучения, так как, помимо наполнения, даже оформление таких журналов может много сказать о политике всей страны в целом или политике руководства конкретного журнала в частности — которое, в свою очередь, тоже не могло не подчиняться правилам цензуры или быть подвержено иным влияниям власти.

Обложки журналов могут рассказать о том, какая тема волновала его целевую аудиторию на протяжении нескольких лет, или показать эволюцию используемых образов, отражающую изменения, которые претерпевает общество — или должно было претерпевать по видению власти. В период существования СССР активно применялась различная агитация, призванная настроить людей на курс, выбранный государственным аппаратом, и эта агитация осуществлялась через визуальное искусство в том числе.

Мне показалось интересным проанализировать визуальную агитацию на примере обложек конкретного журнала «Работница», связанную с женским вопросом, так как в СССР были проведены попытки уравнять положение мужчин и женщин в обществе. Многого ли удалось достигнуть? Как долго смогла продержаться такая агитация?

Для данного визуального исследования мною был выбран журнал «Работница», выпускавшийся на протяжении всего существования СССР (за исключением небольшого периода), нацеленный на аудиторию городских женщин-работниц. Этот журнал одним из самых активных призывал женщин осваивать новые профессии, которые ранее не считались «женскими» или в которых ранее женщин не было задействовано вообще. Поэтому такой материал для исследования должен в довольно сильной степени отражать государственную политику в отношении женского вопроса в целом.

Структура данного исследования построена на обращении к различным обложкам журнала «Работница» в хронологическом порядке и рассмотрении содержания этих обложек с учётом изменений, происходящих в обществе на момент выпуска журнала. В качестве текстовых источников были выбраны статьи, которые также анализировали политику журнала и женский образ в нём в разные периоды времени.

Гипотеза моего исследования такова: несмотря на то, что в СССР продвигались идеи создания новых образов женщин, они не были доведены до конца, и в какой-то момент язык печати, формирующий новую систему ценностей, должен был прекратить активную агитацию, будь то из-за нехватки ресурсов или того факта, что необходимость в агитации могла просто отпасть со временем. Попробуем определить, так ли это и с какого периода времени начинается ослабление пропаганды и смещение ракурса с непривычного для того общества образа женщины-работницы на более нейтральную роль женщины.

В 1920-х годах журнал «Работница» выполнял в основном пропагандистские задачи: необходимо было разъяснить политику партии, транслировать новую идеологию, увеличить количество женщин, которые будут её поддерживать, и так далее.

Любопытно отметить, что поначалу, на протяжении всего 1923-го года, обложка журнала была единой для всех выпусков и сохраняла традиции политического плаката. Целью такого плаката было понятное и быстрое донесение лозунгов, поэтому в нём использовались понятные эмоциональные образы. Таким плакатам также свойственно использование чёрно-белого рисунка с красными акцентами и динамичная композиция. Обложка «Работницы» наследует эти приёмы с понятной целью: нужно вызвать эмоциональный отклик у аудитории и закрепить узнаваемость журнала.

В январе 1924-го года умирает В. И. Ленин и журнал «Работница» быстро реагирует, добавляя его фотографию на обложку. На обложке следующего выпуска — его жена Н. К. Крупская.

Теперь обложка начинает подчёркивать основную тему номера и подсвечивать главное наполнение внутри него: разумеется, среди рубрик в этом выпуске некоторые были посвящены В. И. Ленину. При этом обложки сохраняют цветовую гамму политического плаката.

Далее на обложках начинают изображать трудящихся женщин: основной задачей агитации становится создание престижного образа индустриального труда.

Вместе с тем индустриальный труд противопоставляется домашнему, а в выпусках журнала женщин агитируют расширять свой досуг и свою занятость: посещать клубы, театры, становиться делегатками. Журнал также поощряет стремление к обучению как в общем, так и в частности, например, повышение квалификации и умение обращаться с более тяжёлым оборудованием. Обложки продолжают отражать основную тему номера и транслировать женский образ, к которому призывает стремиться журнал.

С 1925-го начинаются эксперименты с цветом. Для обложек создаются сюжетные иллюстрации, которые отражают содержание публикаций в номере и задают настроение.

Вместе с тем с 1926-го года на обложках появляются образы матерей с детьми как центр сюжета. Несмотря на попытки облегчить материнский труд, создать ясли, столовые, процесс уравнивания мужчин и женщин остаётся небыстрым, матери всё ещё вынуждены не только работать, но и вести домашний быт, заботиться о детях.

Обращаясь к наполнению журнала, можно заметить, что неудовольствие женщин в основном посвящено отношениям в браке, поэтому мужчины — кроме известных деятелей — даже на «семейных» обложках практически не фигурируют. Так обложки транслируют новый женский образ не только в рабочей сфере, но в семейной, поддерживая дискуссию о свободе женщины в браке.

В период 1930-1940-х годов оформление журнала претерпевает постоянные серьёзные изменения: главным образом из-за смен руководства журнала и начала военных действий.

К 1930-му году обложки журнала утрачивают свои краски, а вместе с ними — лёгкость, лиричность и иллюстративность изображений.

Вместе с этим, если ранее обложки были сосредоточены на женщинах или нейтральных темах, на них начинают появляться мужчины.

Ситуация снова меняется в 1936-м году при новом руководстве журнала. Возвращается цветная печать, иллюстрации, женские образы, из мужских — только значимые для страны деятели.

Кроме того, снова появляются обложки, заимствующие приёмы политических плакатов.

С приближением войны увеличивается доля обложек журнала на военную тему, с началом войны в 1941-м году вплоть до её окончания практически все обложки посвящены подобным изображениям за редкими исключениями в виде женщин-рабочих у станков или с детьми. Пожалуй, в этот период журнал наиболее строго придерживается одной конкретной темы, особенно с учётом того, что само по себе количество выпусков в год резко сокращается по очевидной причине тяжёлого для страны времени.

После окончания войны снова меняется главная редакторка журнала. Не во всех выпусках, но появляются полноцветные иллюстрации, внимание к окружению и пространству вокруг. Появляется много бытовых и безмятежных сцен, как будто впервые позволено выдохнуть и просто насладиться миром вокруг, потратить на отдых больше, чем рабочий перерыв.

Как часть визуальной агитации при запуске журнала в 1923-м году было важно создать понятный считываемый образ работницы — в основном это достигалось тем, что героини обложек были в узнаваемых косынках или просто работали за станком. С течением времени на обложки добавлялись сцены отдыха, семейной жизни, учёбы, а к 1950-м годам женский образ предстаёт в целом более нейтральным, становится сложно определить профессию изображённой женщины.

Если раньше образ женщины, к которому предлагалось стремиться, восхвалял коллективный труд и принадлежность к определённой группе, то теперь случилось переключение на важность личного благополучия.

После 1950-го года обложки журнала перестают быть таким ярким средством агитации. Встречается несколько иллюстративных «политических плакатов» в качестве обложек, однако затем довольно быстро им на смену приходят фотографии, посвящённые портретам и бытовым сценам. При этом даже цвета фотографий показывают, как изменилось настроение обложек: они насыщенные, но не пёстрые, создают ощущение покоя и размеренности. Становится понятно, что больше нет потребности в более агрессивной пропаганде, выраженной через кричащие акценты или тяжёлые тёмные пятна.

Таким образом, можно заменить, что в течение почти тридцати лет обложки «Работницы» служили активным средством пропаганды и агитировали женщин занимать ранее непривычные им роль в индустриальном производстве и в военном деле, создавая для них образ, к которому необходимо было стремиться. При этом журнал даже во время войны не забывал напоминать про материнскую роль женщин.

В конце концов, когда женщины начали занимать довольно разные рабочие места (пусть всё ещё и не в тех объёмах, что и мужчины), а у страны возникла потребность снова сделать семейный быт их главной заботой, активная пропаганда прекратилась, а обложки стали транслировать более нейтральные темы из жизни женщин.