Рубрикатор исследования:
Концепция
Начало: «Железный человек» (2008)
Эволюция: «Железный человек 2» (2010) «Мстители» (2012) «Железный человек 3» (2013) «Мстители: Эра Альтрона» (2015)
Финальные доработки: «Мстители: Война Бесконечности» и «Мстители: Финал» (2018–2019)
Заключение
Концепция исследования:
Данная работа посвящена эволюции технологий создания визуального образа костюмов Железного Человека. История этого героя началась с импровизированного бронекостюма Mark I, созданного в плену в фильме «Железный Человек» (2008), и завершилась нанотехнологической конструкцией Mark LXXXV в фильме «Мстители: Финал» (2019). За одиннадцать лет костюмы Железного Человека прошли путь от тяжелых практических моделей до полностью цифровых, самосборных систем, управляемых искусственным интеллектом, став одним из самых динамично развивающихся визуальных элементов современного кино.
Цель исследования — проанализировать и визуально систематизировать трансформацию VFX-графики использованную при создании костюмов Железного Человека, обеспечивающую последовательную эволюцию реализма, инженерной логики и цифровой фантастики на протяжении восьми фильмов MCU.
Начало: «Железный человек» (2008)
Режиссёр — Джон Фавро Супервайзеры по визуальным эффектам — Джон Нельсон (ведущий, Industrial Light & Magic), Бенджамин Сноу (Industrial Light & Magic) Супервайзер по специальным эффектам — Стэн Уинстон (Stan Winston Studio)
Эволюция визуальных эффектов для создания костюмов Железного Человека началась не с идеальной цифровой модели, а с двухкомпонентной системы, основанной на применении практических и цифровых технологий.
«Железный человек» // реж. Джон Фавро // 2008 // съемочный процесс и применение специальных технологий
В основе этого подхода лежали: физическое воплощение костюма, созданное Stan Winston Studio, и его цифровое продолжение, доведенное до совершенства Industrial Light & Magic (ILM).
Студия ILM взяла на себя большую часть визуальных работ — около 400 из 409 CG-съемок в фильме.
Vancouver-based The Embassy была ответственна за создание цифровых версий первых, примитивных сцен с Mark I.
San Francisco-based The Orphanage сосредоточилась на дизайне и реализации головного дисплея (Heads-Up Display, HUD).
«Железный человек» // реж. Джон Фавро // 2008 // Этап создания 3D модели для Mark I
«Железный человек» // реж. Джон Фавро // 2008 // Этап создания анимации для Mark I
Главным же партнером в этом процессе стала Stan Winston Studio (позже известная как Legacy Effects). Студия была ответственна за создание практических костюмов, которые служили активным участником производственного процесса.
Для «Mark I» костюм весил 90 фунтов (41 кг) и состоял из более чем 100 компонентов. Он был изготовлен из композитного эпоксида, фибергласа и металла, покрыт гибкой уретановой кожей для обеспечения движений.
«Железный человек» // реж. Джон Фавро // 2008 // Создание костюма для Mark I
Ключевой художник студии Тревор Хенсли разработал уникальный процесс, включающий нанесение черной базовой краски с последующим «опрыскиванием» хромовым спреем, что создавало высококачественную, глубокую и очень отражающую поверхность.
Mark II
Костюм был оснащен функциональными flamethrowers, которые выпускали реальное пламя. Однако их использование было ограничено. Полностью собранный Mark II, например, был слишком тяжелым и негибким для динамичных сцен полета, что привело к тому, что его пришлось полностью воссоздать в CGI. Тем не менее, этот опыт научил команду важности точного совпадения материалов и текстур.
«Железный человек» // реж. Джон Фавро // 2008 // съемочный процесс и применение специальных технологий
«Железный человек» // реж. Джон Фавро // 2008 // анимация
ILM, чья команда возглавлялась общим визуальным эффект-супервайзером Джоном Нельсоном и супервайзером ILM Беном Сноу. Одним из ключевых прорывов стала разработка и активное применение Proprietary iMOCAP (image-based motion capture) системы. Эта технология позволяла переносить движения Роберта Дауни-младшего в CGI-костюм без необходимости использования сложных и ограничивающих костюмов со множеством маркеров. Актер мог двигаться свободно, а система на основе фотографий, сделанных во время съемок, реконструировала его движения в цифровом пространстве. Это позволило сохранить актерскую игру и обеспечило плавный переход между сценами с практическими и цифровыми костюмами. Из 409 CG-съемок в фильме 254 были анимированы вручную, 29 использовали iMOCAP, а лишь 4 — традиционное отслеживание движения.
Применение iMOCAP для создания анимации для Mark I
В итоге, «Железный человек » (2008) установил три столпа, которые будут определять развитие VFX в серии:
- подход применения практических и цифровых эффектов;
- координация нескольких VFX-студий;
- технологическая инновация, такие как iMOCAP и продвинутые техники моделирования и анимации
Эволюция:
«Железный Человек 2» (2010)
Режиссер — Джон Фавро Супервайзеры по визуальным эффектам — Джанник Детерс (ведущий, Weta Digital), Дэн ДеЛука (Industrial Light & Magic), Сьюзан Пек (Industrial Light & Magic) Супервайзер по специальным эффектам — Кевин Хагерти (Legacy Effects)
Фильм «Железный человек 2» (2010) стал значительным шагом вперед в подходе к VFX. Если первый фильм успешно экспериментировал с гибридной моделью, то второй полностью переосмыслил эту концепцию.
Фильм представил новые модели костюмов, такие как Mark IV, Mark V и Mark VI.
На съемках остались лишь несколько частично практических костюмов, известных как «football suits» (торс, нагрудная пластина, шлем), которые использовались преимущественно для съемок вблизи актера или для отслеживания движения.
Большинство сцен с костюмом были полностью цифровыми, что позволило аниматорам и художникам реализовать сложные взаимодействия с окружением и достигнуть высокого уровня детализации.
«Мстители» // реж. Джосс Уидон // 2012 // пример частичного применения специальных технологий
Например, в сцене, где Mark V автоматически собирается вокруг Тони Старка, каждая деталь была смоделирована и анимирована отдельно, что потребовало огромного количества времени и усилий.
Mark V («футбольный» или «чемоданный» костюм) был разработан для быстрой смены, что потребовало новых VFX-решений.
«Железный человек 2» // реж. Джон Фавро // 2010 // Mark V
