Линия и пятно в высокой печати

1.1 Введение 1.2 Оглавление 2.1 Определение печатной графики 2.2 Определение высокой печати 3.1 Высокая печать: Линогравюра 3.2 Высокая печать: Ксилография 4.1 Заключение

Александр Сергеевич Никольский, «На улицах блокадного города» В данной работе объекты изображаются контрформами, например «пятна» неба обрисовывают деревья, а незакрашенные участки листа создают обволакивающий силуэт человека снег.

Мауриц Корнелис Эшер, «Портрет» Можно обратить внимание на то, как вырезанные штихелем пустоты создают характерный отблеск на волосах, показывают их текстуру, а так же помогают «отделить» от фона, который резко контрастирует с незакрашенной кожей. В работе одновременно используются пятна цвета и уточняющие портрет линии.

Анри Матисс, «Флорентина» Обычно в линогравюре вырезаются пустоты, а не контур, но на данной работе линии, образующие портрет, — результат работы штихеля. Можно заметить, как меняется толщина линии в зависимости от приложенного на штихель давления.

Борис Михайлович Кустодиев, «Земляничку я собирала» Из серии гравюр-лубков с текстами народных частушек «Народные картинки» Очень интересно используются особенности работы штихелем на краях объектов: у земляники появляются косточки, а у её листьев — резная кайма, елка становится более пушистой, а портрет юноши приобретает небольшую «штриховку». Также за счёт штихеля появляются «паттерны»: полосы и горох на лугу.

Альбрехт Дюрер, «Четыре всадника Апокалипсиса». Из серии «Апокалипсис» Представленная работа крайне детализированная, пятна образуются исключительно из пустот, а длина и интенсивность линий создаёт затемнения, текстуру образов.

Франц Марк, «Школа верховой езды» Данная работа более контрастная, нежели предыдущая, этот эффект создаётся при помощи массивных динамических линий и пятен. Конь слева образован при помощи пустот и своеобразных контрформ с уточняющими деталями.

Ангелина Алексеевна Кравченко, «Портрет Адама Мицкевича» По большей части работа образована цветом, среди которого при помощи штриховки пустотами уточняется воротник, кожа, текстура и характер волос. Благодаря этому образ как бы «выплывает» из тьмы.

Владимир Фаворский, «Моцарт и Сальери» (фрагмент) Передача теней и объемов в этой работе происходит за счёт «штриховки» из вырезанных резцом пустот, в зависимости от их количества получается достаточно широкий диапазон тонов от чёрного цвета к практически чистому белому полотну. Также благодаря интенсивности резьбы можно заметить, как и на кого по большей части падает свет, увидеть грань светотени.