Параллельные миры

В отличие от альтернативных реальностей, параллельные миры полностью независимы от нашего мира. У каждого из них свои законы физики, флора и фауна, этикет. Четырёхмерное пространство остаётся недостижимым для человеческого восприятия, поэтому облик других миров остаётся загадкой. Перед создателями мультсериалов стоит амбициозная задача: разработать убедительное и уникальное пространство, которое воспринимается зрителем как чуждое нашему, но при этом остаётся понятным на интуитивном уровне.

Глава поделена по этапам взаимодействия героя с параллельными мирам: перемещение через портал, адаптация к новым непривычным условиям жизни и, наконец, взаимодействие миров.

Для перемещения между мирами персонажи зачастую используют порталы. Конечно же, самый распространенный образ — яркое вихревое кольцо, засасывающее внутрь. Большую роль в выборе предмета-портала играет то, как им будут пользоваться в мультсериале. Так, более громоздкие внушающие трепет варианты выбирают, когда порталом пользуются редко.

Например, в «Гравити Фолз» портал, который строит Стэн для возвращения своего брата домой из другого измерения, является одной из главных интриг сериала и используется всего раз. Если его действие объясняется наукой, то в «Доме совы» портал работает с помощью магии, визуально напоминая дверной проход. Их создание и тем более использование требуют невероятное количество энергии, поэтому в первом случае Стэн использует ядерные отходы, а во втором редкая кровь могущественного титана.

К стационарным порталам можно также отнести симулятор Клэнси, который искусственно создает другие миры («Полуночные проповеди»). Эта технология не переносит его напрямую в параллельные миры, но создает очень убедительную видимость. Герой может выбирать место, куда он хочет отправиться, своего аватара на приключение и в любой момент протрубить в рог, после чего он сможет вернуться домой.

Клэнси не вникает в то, как работает его симулятор, из-за чего в какой-то момент тот ломается. Оказывается, что его нужно каждый день смазывать зеленым маслом. Это условие работает не только, как конкретная инструкция, но и метафорически отсылает к важности ухода за своим внутренним состоянием.

Иногда порталы могут создавать конкретные волшебные персонажи. В «Стар против сил Зла» вся женская часть семьи Баттерфляй умеет превращаться в свою крайнюю форму, которая способна открывать порталы, в «Би и ПаппиКэт» гигансткий кот Мулли сам по себе является порталом, чем пользуются антагонисты шоу, живущие в другом мире.

Порталом также может быть небольшой мобильный предмет, легкий в использовании. В «Амфибии» шкатулкой, способной перемещать героев между человеческим и лягушачьим мирами, пользуются напрямую редко, однако она становится центральным элементом сюжета, который Энн почти всегда носит с собой.

В «Стар против сил Зла» и «Рик и Морти» можно увидеть более привычные вихревые кольца в качестве порталов. Однако создающие их предметы отличаются: в первом случае это межпространственные ножницы, которые буквально разрезают ткань пространства, а во втором — портальная пушка, изобретенная Риком, за рецептом которой гоняется вся галактика.

Для путешествия в демонический мир герои обычно используют пугающий предмет с узнаваемыми символами и палитрой. В мультсериалах часто подчеркивается перемещение сверху вниз, символизируя спуск в подземное царство, подобно мифическому Аиду — богу мертвых.

В отдельную категорию входят перемещение в загробный мир из-за определенного состояния сознания. Например, в «По ту сторону изгороди» братья оказываются на грани жизни и смерти, чуть не утонув в реке. Все время, пока они находятся в пограничном состоянии, герои путешествуют по Неизведанному, пытаясь найти путь домой. В «Рике и Морти» Рик специально умирает, чтобы увидеть свой загробный мир в стиле викингского Рагнарёка.

Большую важность играет процесс адаптации героя к новым условиям жизни в другом мире. В «Доме совы», например, Луз мечтает научиться колдовать, как местная ведьма Ида. Однако у местных способности к магии есть благодаря особенному строению сердца, на что человек физически не может никак повлиять. В итоге, героиня находит свой способ колдовать с помощью рисунков глифов, волшебных магических символов.

Нередко влияние новой среды отражается на одежде героя. Эти изменения могут быть обусловлены приобретенным во время путешествия опыта («Амфибия») либо необходимостью слиться с толпой («Рик и Морти»). Особенно тщательная маскировка используется, когда персонаж из другого мира пытается мимикрировать под обычных людей («Амфибия», «Дом совы»).