Звенящее напряжение и рок судьбы. Роберт Сьодмак: визуальный язык

Социальная и политическая конъюнктура, сложившаяся в 1940-е годы, охватила все страны и сферы деятельности человека, в том числе и кинематограф. В этот период в нуаре не будет ни лучика света, ни глотка воздуха. Особенности архитектурных композиций и помещений, павильонные декорации такие, как решетки, зеркала, лестницы — все является метафоричным капканом, клеткой для героя. Этот прием, внушающий безысходность и обреченность, является одним из элементов визуального языка Сьодмака.

Все инструменты, которые он использует при создании своих кинокартин, например, диагональная композиция кадра, кьяроскуро, крупные планы, динамичное движение камеры в сочетании с компиляцией техники немецкого экспрессионизма и голливудского неореализма помещают зрителя мрачную напряженную атмосферу криминального фильма.

Наряду с тем, что диагонали создают нестабильную, напряженную атмосферу, они являются неочевидным, в отличие от световых акцентов, проводником к композиционному или смысловому центру.

Пересечение диагоналей между собой заключает героя в метафоричную клетку отчаяния и безысходности. Визуалу картин Сьодмака свойственна амбивалентность кадра, как в кинокартине «Леди-призрак». С одной стороны, лучи света, дающие надежду на освобождение, с другой, вполне прямой образ ограждающего от заключенных забора.

У режиссера темнота — эквивалент опасности, именно в ней случаются самые страшные вещи, она порождает беспомощность и паранойю. По словам миссис Оутс — героини из «Винтовой лестницы»: «Все происходит в темноте».

Крупный план — неотъемлемая часть момента, заключающего в себе кульминацию эмоционального развития: пик осознания страшной тайны, леденящий испуг, долгожданное облегчение или апогей отчаяния. Благодаря сближению с персонажем зритель может проникнуть вглубь героя, лучше понять его эмоционально состояние, ощутить на себе. Сьодмак делает его осязаемым, заполняет им все пространство не оставляя свободного места.

Город, пространства, комнаты в картинах Сьодмака выступают ловушкой, в которую заключены персонажи. Узкие мрачные улицы, маленькие комнаты, в которых нечем дышать, лишают героев какой-либо возможности выбора, пространство управляет ими и заставляет адаптироваться под условия: двигаться в пределах узкого переулка с одним источником света или изворачиваться в крохотном подобии джаз-клуба, чтобы не попасть под чей-то локоть.

Помещения заключают героев в статичную клетку диагональных и параллельных линий. Так в работе «Убийцы» в тектонических, стабильных конструкциях выражается неотвратимость судьбы.

В фильме «Винтовая лестница» дом богатой хозяйки становится золотой клеткой для героини, обилие эклектичного декора усиливает ощущение хаоса, паники и скованности. Заключительным штрихом становится состояние абсолютной беспомощности — главная героиня немая.

Фильм «Темное зеркало» от начала и до конца пронизан мотивом раздвоения. Помимо того, что Сьодмак мастерски используя двойное кадрирование, создает образы главных героинь — идентичных близнецов, на протяжении всей картины зритель наблюдает гармонично вписанные в кадр детали интерьера или вещи персонажей, например, черные и белые шахматные фигуры, изображение Земли с двух сторон или тест Роршаха, которые раскрывают идею внутреннего конфликта и раздвоения личности.

Камера Сьодмака словно охотится за персонажем, выслеживает его или просто наблюдает. Чувство чьего-то присутствия не покидает в течение всего фильма, что усиливает ощущение преследования. Герой находится в тревожном ожидании опасности, но не понимает кто или что является ее причиной. Камера выступает в роли судьбы, наблюдая за неотвратимостью событий.

Возвращаясь к определению основных черт визуального языка кинематографии Роберта Сьодмака, мы неотвратимо сталкиваемся с нуарной составляющей его работ. Стиль нуар не является источником, скорей выступает в роли катализатора. Он дает форму искусству Сьодмака, запускает и усиливает химическую реакцию, основа которой — немецкий экспрессионизм.

Главные мотивы работ режиссера — скованность, обреченность, фатализм, амбивалентность. Сиодмак погружает зрителя в звенящее осязаемое напряжение, которое заполняет каждый уголок пространства.