Ар-деко 1920-х и 30-х годов и современные московские подражания этому стилю

Ар-деко как архитектурный стиль сформировался в 1920-х и 30-х годах, сначала во Франции, а затем распространился и по всему миру. Внедрившись в культуру как отдельный стиль, закрепил за собой статус богатства и роскоши. Этот стиль до сих пор ассоциируется с эстетикой роскошной американской жизни 20-х годов, как со страниц романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби». В США этот стиль получил самый большой отклик, развитие и обрел свой образ, узнаваемый во всем мире. Помимо США, этот архитектурный стиль прочно адаптировался в московском ландшафте и трансформировался под реалии строящегося тогда СССР, на бэкграунде уже тогда существующего конструктивизма.

В этом визуальном исследовании я рассмотрю архитектурный стиль ар-деко, его развитие в советские годы и современные подражания этому стилю в московской архитектуре.

1. Американский стиль ар-деко
2. Советский период ар-деко
3. Современные подражания
4. Заключение
5. Библиография

В США ар-деко попал из Европы после окончания Первой Мировой войны. Стиль вобрал в себя все самое лучшее из разных стилей. Здесь есть и модерн, и классицизм, сочетая в себе несочетаемое. Из модерна ар-деко позаимствовал декоративные элементы, украшательные барельефы, скульптурные группы на фасадах, подражающие природным элементам, витражи; от классицизма — масштабность, симметрию, колонны и пилястры; от футуризма — геометрию и четкие формы с острыми углами.

Пришедший новый стиль должен был отражать идеи подъема в экономике сша, и роста благосостояния. С чем он успешно и справился.

Строгие монументальные здания сочетающиеся со скульптурами композициями, часто изображающих людей.

«Эстетика международного ар деко формировалась на пересечении стилевых „антиподов“. <…> В архитектуре был найден своеобразный компромисс между стилевыми системами, отрицающими друг друга: авангардом и классикой. Принципы функционализма, со свойственной ему „пространственной раскрепощенностью“, сочетались с атрибутами классического наследия (колонны, чаще пилястры; карнизы, кессоны и пр.).» [Т. И. Гейдор и Казусь, И.А. (2014). Стили московской архитектуры., с. 276]

Главные материалы для строительства башен-небоскребов — сталь, бетон и стекло, различные металлические конструкции.

В стиле отражались не только идеи собранные из разных стилей, но и из разных культур: из африканских, из культуры доколумбовской Америки, а также Египта. В продолжение интереса в 19 веке западного мира к экзотическими культурами и их активным распространением, до этого не пользовавшихся интересом западного художника, все это привело к образованию нового направления в искусстве и архитектуре — ар-деко.

В этом стиле часто строились кинотеатры, отели и бизнес центры, еще раз приумножая и подчеркивая деловую сторону США, инновационный и прогрессивную сторону.

Ярчайший пример ар-деко в архитектуре северной Америки — небоскрёб компании «Крайслер» в Нью-Йорке, здание General Electric, Нью-Йорк, Американ Радиатор-билдин и Рокфеллер-центр. Эти здания произвели революцию в строительстве небоскребов и задали темп для строительства будущих высоток.

В отличие от западной идеи богатства и роскоши, где основным назначением зданий было развлекательные заведения или роскошные апартаменты, советское ар-деко адаптировалось под социализм и основным назначением зданий в этом стиле были административные здания. Неся в себе идею «богатство для всех», в отличии от американской идеи индивидуализма. Стиль все так же сохранил в себе ту же монументальность, выразительность, а главные «архитектурные качества» — «Сила, стабильность, долговечность» — [цитата по Т. И. Гейдор и Казусь, И.А. (2014). Стили московской архитектуры, с. 278]

Дворец советов — грандиознейший, но так и не сбывшийся проект сталинского плана, который планировался построиться на месте тогда снесенного храма Христа Спасителя. Высота этого здания должна была достигать 415 м вместе со статуей Ленина. Это монументальнейшее здание должно было стать «эталоном советского административного здания». [цитата по Т. И. Гейдор и Казусь, И.А. (2014). Стили московской архитектуры., с. 281] И действительно, смотря на этот совершенно невероятный проект «сверхмасштабного сооружения», скорее возникает ощущение, что это декорация для фильма антиутопии, нежели реального здания.

Еще один объект несбыточного проекта — здание Наркомтяжпрома (архитектор К. Мельников). Также как и Дворец советов это был конкурсный проект. Группа зданий напоминает своей формой корабли, устремленные в будущее, нежели здания. Огромные скульптуры на верхней части здания, как прообраз египетских скульптур, оттуда же и пирамидальной формы лестницы. Ощущение монументальности и амбициозности соизмеримо с проектом Вавилонской башни.

Мелкая кирпичная кладка, встроенные пилястры-простенки между окнами, мелкое остекление, на аттике узоры-барельефы — все это элементы ар-деко.

Здание гостиницы Пекин со строгой геометрией, симметричным построением, над центральным входом на фасаде располагаются рельефные композиции с китайскими мотивами. Арочные выступы под окна и пилястры между окнами — еще одни признаки, присущие ар-деко.

Ар-деко оказало огромное влияние на архитектуру Москвы. Практически весь советский период здания строились с оглядкой на этот стиль. Но даже и сейчас все еще можно увидеть его влияние на архитектуру современной Москвы. В основном это здания различных жилых комплексов бизнес класса. Назначение зданий как бы вернулось к первоначальным истокам и снова служит обличием для роскоши и достатка.

Одним из ярких примеров подражания ар-деко в Москве — башня «Меркурий Сити». Монументальность и четкие вертикали, по форме своей очень напоминающий Рокфеллер центр в Нью-Йорке, построенный в 1930-е годы.

Ярко выраженные вертикали, «корона» из геометрических форм, промежутки между окнами своего рода пилястры, опять же мелкое стекление и кое-где внедрены арки — все это создает эстетику ар-деко.

Футуристический фьюжн ар-деко нулевых. Метал, арки, геометрия, узоры, роскошные интерьеры внутри здания, огромнейшие, несуразные площади квартир, с неэффективным использованием пространства, колоннами посреди комнаты. Из-за гигантских площадей квартир высота потолков кажется невысокой и давящей. Жилищный комплекс выглядит нелепым не только снаружи, но и внутри. Существование этого здания оставляет слишком много вопросов…

Геометрические четкие, острые формы в сочетании с мягкими формами, мозаичными витражами, плиткой и арочными вставками — все это приемы свойственные ар-деко.

Приемы ар-деко вперемешку с эклектикой.

Чувствуется дух лос-анджелесского ар-деко, с его приятными, но в то же время яркими цветами. Однако в этом комплексе из-за большой раздробленности цвета, картинка воспринимается рябью в глазах.

Здесь же чувствуется явная отсылка к Сталинским высоткам 50-х годов, добавляя паттерн в фасад. Но и здесь так же из-за мелкого разделения вертикальных полос и абсолютно скучнейших корпусов-коробок, восприятие здания скорее вызывает отторжение.

Один из последних примеров переосмысления ар-деко в московском ландшафте — ЖК Метрополия. Выглядящая как стандартный пейзаж Манхэттена.

Изначально стиль ар-деко был вдохновлен историческими и культурными наследиями. Первоисточником послужили разные стили и культуры. В то же время, смотря на современные подражания этому стилю, складывается впечатление, что здания подражают сами себе, и их первоисточником служат здания первого поколения ар-деко, а так же желание упростить и минимализировать элементы, которые делали этот стиль узнаваемым и уникальным. Не пытающиеся создать что-то новое, а слепо делая отсылки на самих себя. Изменилось так же и назначение зданий. Если в советский период это были в основном здания административного назначения, то сейчас это в основном здания различных жилых комплексов бизнес класса. Назначение зданий вернулось к первоначальным истокам и снова служат обличием для роскоши и достатка. Хотя и в некоторых случаях подобные подражания выглядят незавершенными, и создавая впечатление, что тебя пытаются завлечь китайской подделкой. Но в этом своем многообразии и масштабности подражаний образуется свой собственный стиль.