Класические ордера Древней Греции сквозь века

— Концепция — Начало. Древняя Греция и ее влияние на архитектуру в Риме — Строение. Виды ордеров и их различия — Эволюция. Как изменилась ордерная структура? — Заключение

«Человек — мера всех вещей». Это знаменитое высказывание Протагора подчеркивает центральное место человека в восприятии мира и создании культурных ценностей. Для греков эта мысль подтверждала, что все предметы и явления окружающего нас мира должны не только оцениваться с точки зрения «удобства» для человека, но и создаваться при помощи математических расчётов, основанных на пропорциях человеческого тела. Греческая архитектура часто была связана с религиозными и философскими идеями, что также сыграло важную роль в дальнейшем формировании ордерной системы в будущем и непосредственно отразилось на римской архитектуре.

Архитектурный ордер — это четкая устоявшаяся система пропорций и элементов, используемая в архитектуре для создания гармоничных и эстетически привлекательных сооружений. Каждый ордер включает в себя характерные детали, такие как колонны, капители, базы и антаблемент, которые являются основой и передаются через века, сохраняя единое целое самой композиции.

Само слово «ордер» пришло из латинского языка и переводится как порядок, строй. Впервые употребил этот термин теоретик архитектуры Витрувий. В своем произведении «Десять книг об архитектуре» он описывал пропорции и правила, связанные с использованием ордера, подчеркивая важность гармонии и симметрии в архитектурном проектировании.

В архитектуре выделяют всего три основных классических ордера: дорический, ионический и коринфский. Изначально сама ордерная конструкция выполняет практическую и эстетическую роль. Например, структурная поддержка: благодаря колонообразным сооружениям вес конструкции равномерно распределяется, и колонны становятся опорой. Также использование ордеров позволяет архитекторам и строителям следовать установленным правилам и стандартам, что упрощает процесс проектирования и строительства. Это создает возможность для повторяемости и адаптации стилей в разных контекстах, что особенно важно в условиях разнообразия архитектурных задач. Кроме того, ордерная система способствует созданию единого архитектурного языка, который позволяет различным зданиям и сооружениям гармонично вписываться в окружающую среду.

Важно отметить, что архитектурные ордера не только служат функциональным целям, но и становятся символами культурной идентичности и исторической значимости. Нельзя не отметить символическую составляющую. Разные ордера могут символизировать различные идеи и ценности. Например, дорический ордер ассоциируется с силой и мужественностью, тогда как коринфский — с роскошью и изяществом. Использование того или иного ордера может подчеркивать статус и предназначение здания, а также его связь с культурными и историческими традициями. В этом визуальном исследовании я рассмотрю все виды классических ордеров в разные эпохи и через разбор их, пускай схожего, но все равно индивидуального строения и составляющих, сравню между собой. Таким образом, через изменения самих ордеров мы сможем проследить за архитектурным течением сквозь века, выявляя влияние различных культурных и исторических факторов на развитие архитектурного языка. Важно понимать, что ордерная система не статична, а эволюционирует, отражая изменения в обществе и культуре, что делает её изучение особенно актуальным в современном контексте.

Ордерная система в архитектуре — это результат долгого исторического развития, которое началось в Древней Греции и продолжилось в Риме. Она представляет собой набор правил и принципов, регулирующих использование колонн и связанных с ними архитектурных элементов. Об ордерной системе мы узнали из научного сочинения римского архитектора Витрувия. Начало формирования происходит в Древней Греции в VII веке до н. э. . Архитекторы начали использовать колонны как структурные и декоративные элементы. Первоначально колонны были простыми и функциональными.

Римляне заимствовали греческие ордера, но адаптировали их к своим нуждам. Они начали использовать ордерную систему в сочетании с новыми строительными техниками, такими как арки и своды, что позволило создавать более крупные и сложные сооружения. Они разработали композитный ордер, который сочетал элементы коринфского и ионического ордеров. Это позволило создавать более выразительные и декоративные фасады.

Уже в период архаики (7-6 век до н. э.) в Древней Греции появились и в общих чертах утвердились основные принципы архитектуры: Греки не использовали арочные своды и купола, поэтому все их здания состояли из вертикальных опор — колонн и, поддерживаемых ими, прямых горизонтальных перекрытий. Основные типы колонн и соотношение несущих и несомых частей здания оформились в жёсткую систему, называемую ордерной, а пропорции зданий рассчитывались исходя из пропорций человека. Архитекторы большее внимание уделяли экстерьерам (внешнему виду зданий), чем интерьерам. Эстетические принципы древнегреческой архитектуры базировались на сочетании соразмерности и простоты, что нашло выражение в «высказываниях» эпохи: «ничего сверх меры» (слова, написанные на храме Артемиды) или «мы любим красоту без прихотливости и мудрость без изнеженности» (изречение правителя Афин — Перикла).

Как уже было упомянуто существует три основных классический вида ордеров: дорический, ионический, коринфский.

Остановимся поподробнее на каждом ордере и из каких элементов они состоят:

Простота и строгость. Дорический ордер считается самым простым и строгим из всех ордеров. Он не имеет сложных декоративных элементов, что придает ему монументальность. Разработан в VII веке до н. э. и стал основным ордером для греческой архитектуры, особенно в архаический и классический периоды. Пропорции. Дорические колонны обычно более массивные и коренастые по сравнению с ионическими и коринфскими.

Колонна и дорическом ордере не имеет опорной части — базы. Ствол ее для устойчивости сужается кверху, украшен продольными желобками каннелюрами и увенчан капителью. Переход от колонны к капители выполняется в виде нескольких колец (анули).

Капитель — конструктивный элемент — служит для уменьшения расстояния между колоннами, а также играет декоративную роль — переход от круглой колонны к прямым линиям балочного перекрытия пролета — антаблемента. Капитель дорического ордера состоит из эхина, имеющего форму усеченного конуса, и абаки — квадратной плиты. На абаку опирается антаблемент.

Он состоит из архитрава — нижней части, фриза средней части и верхней части — карниза. На архитрав опираются поперечные балки.

В каменных конструкциях деревянные планки заменили каменными плитами с вертикальными вырезами — триглифами, промежутки — метопами — каменными плитами со скульптурой или живописным украшением. Карниз нависает над всей конструкцией, предохраняет ее от дождя и завершает всю композицию.

Наиболее известным примером дорического ордера является храм Парфенон в Афинах, построенный в V веке до н. э.

Ионический ордер отличается своей утонченной и элегантной эстетикой, а также характерными архитектурными элементами.Он более декоративный и сложный по своему стилю. Часто ассоциируется с богинями и культурными аспектами, такими как Афина и Артемида. Возник позже, в VI веке до н. э., и стал популярен в Ионии (западное побережье Малой Азии). В отличии от дорического ордера колонны ионического ордера более тонкие и высокие, что придаёт им изящный вид, капитель украшена спиралевидными элементами (волютами), что делает её более декоративной, а ионические колонны имеют сложную базу, состоящую из нескольких слоев, в то время как дорический вообще базы не имеет.

Ордер имеет украшенную декоративными деталями капитель со спиралеобразными волютами. Верхняя часть капители представлена квадратной плитой — абакой.

Антаблемент ионического ордера, как и дорического, состоит из трех элементов: трехполосного архитрава (его полосы слегка выступают одна над другой), гладкого фриза, опоясывающего все здание, и карниза, который делится на верхнюю, венчающую часть, и нижнюю — поддерживающую.

Дорический и ионический ордеры уже достигли своего расцвета, когда появился коринфский ордер. Ордер появился в IV веке до н. э. и стал популярным в эллинистический период. Он получил свое название от города Коринфа и отличается высокой декоративностью и элегантностью. Коринфский ордер состоит из базы, колонны, капители и антаблемента. Колонна коринфского ордера легче ионической колонны и ствол тоже пронизан каннелюрами. Капитель со всех сторон смотрится одинаково.

Формы коринфской капители были различными. Абака ордера имеет вид четырехугольной плиты со срезанными углами и с вдавленными внутрь сторонами, середины которых украшались декоративной деталью. Антаблемент в коринфском ордере не отличался от антаблемента ионического ордера.

Главные конструктивные элементы дорического и ионического ордеров одинаковы. Основанием служит стереобат — площадка, обработанная широкими уступами (обычно тремя) в виде лестниц. Верхняя площадка стереобата называется стилобат. По всему внешнему периметру храма устанавливали колонны дорического ордера, состоящие из двух частей — ствола (фуста) и капители, или ставили колонны ионического ордера, состоящие из трех частей — базы (нижней, опорной части), фуста и капители. Стволы колонн в обоих ордерах сужаются кверху. Несущая балочная система у этих ордеров одинаковая.

Самый ранний известный образец — единственная колонна в храме Аполлона в Бассах.

С течением времени ордера прошли через множество изменений и адаптаций, сохраняя свою значимость на протяжении веков и влияя на архитектурные стили разных эпох. Всю эволюцию классический ордеров можно разделить на следующие временные промежутки: Ренесанс, Барокко, Неоклассицизм, Модерн (до 19 века);

Такую возможность в полной мере использовали зодчие итальянского Ренессанса. Структурно-математическое понимание красоты, специфичное для Ренессанса, воплощается в восприятии здания как целостного организма, в стремлении к некой независимости архитектурных форм, которые характеризуются только отношением одной к другой. Такому принципу отвечала ордерная система. Законы ее стали доступны в общей форме благодаря тому, что в начале XV века заново были прочтены «Десять книг об архитектуре» Витрувия. Ордер воспринимался как регулятор композиции и в то же время как антропоморфный символ, дающий средство наполнить пространство «божественной красотой» и образностью. Первым произведением ренессансной архитектуры считается обычно Воспитательный дом во Флоренции, начатый Филиппо Брунеллески в 1419 году.

В старой ризнице церкви Сан Лоренцо во Флоренции, начатой тремя годами позже Воспитательного дома, Брунеллески создал эталон завершенной в себе пространственной ячейки; тему эту он развил затем в интерьере капеллы Пацци (начата в 1430 г.). тонкие каменные пилястры, антаблемент и архивольты, наложенные на штукатуренные белые стены, напоминают декоративную элегантность мраморных инкрустаций романской архитектуры Флоренции. Однако здесь это уже не просто украшение плоскости, а изображение тонко сгармонированной ордерной системы, подчиняющей себе замкнутое пространство.

Можно проследить как каринфский ордер пользуется большой популярностью в этот период. Нужно так же отметить огромный вклад двух других архитекторов: Микеланджело. В своих проектах, таких как купол собора Святого Петра в Риме, он использовал элементы коринфского и композитного ордеров, создавая величественные и монументальные формы. Андреа Палладио. Его работы, включая виллы и храмы, стали образцом для архитекторов будущих эпох. Палладио использовал классические ордера и пропорции, создавая гармоничные и функциональные здания.

Ордер в барокко, оставаясь основным средством расчленения, почти полностью теряет конструктивность: его трактовка подчёркнуто декоративна и пластична. Элементы ордера растягивали, скручивали, накладывали друг на друга. Пропорции и ритм расположения элементов тоже претерпевал изменения по отношению к традиционным классическим. Чем больше изменений производились зодчими в отношении ордера, тем менее значимым казался сам ордер. В декоре барокко активно участвуют фронтоны, волюты, колонны, объёмный крупный рельеф. Большое значение приобретает монументальная скульптура, которую широко используют в декоре зданий. Так к числу первых произведений, в которых уже ясно наметились черты барокко, можно отнести главную церковь ордена иезуитов Иль Джезу (Иисуса) в Риме (1575 г.), построенную Джакомо де ля Порта на основе проекта Виньолы.

Особенно яркое выражение черты барокко получили в архитектуре церкви Сан Карло у четырёх фонтанов (1638–1640 гг.) в Риме, построенной одним из крупнейших мастеров барокко Франциско Борромини.

В XVIII–XIX веках неоклассицизм вновь привнес элементы ордерной системы в архитектуру. Это время вдохновдяется не только визуальной составляющей, но и идеологической, это отразилось на характере построек. Здание Капитолия в США, построенное в неоклассическом стиле, использует элементы ордерной системы, включая колоннады и портики, что создает впечатление величия и авторитета.

Так же нельзя пройти мимо Саграда Фамилия, спроектированная Антонио Гауди, представляет собой уникальный пример ордерных композиций, где каждая деталь и фасад имеют глубокий символический смысл. Архитектурные элементы, такие как колонны и скуль птуры, не только выполняют функциональные задачи, но и служат выразительными средствами, передающими библейские истории и философские идеи.

Внутри Саграды Фамилии колонны имеют форму деревьев, что символизирует связь с природой и божественным. Они не только поддерживают своды, но и создают ощущение легкости и воздушности, что является характерной чертой стиля Гауди.

Классические ордера, зародившиеся в Древней Греции и Риме, продолжают оказывать значительное влияние на архитектуру и искусство на протяжении веков. Их универсальные принципы пропорции, симметрии и гармонии стали основой для многих архитектурных стилей, от ренессанса до современности. Каждый ордер — дорический, ионический и коринфский — не только отражает эстетические предпочтения своего времени, но и символизирует культурные и философские идеи, которые были актуальны для общества.

Изучение эволюции ордеров позволяет нам проследить за изменениями в архитектурных подходах и социальных контекстах, в которых они развивались. Эти элементы архитектурного языка служат связующим звеном между прошлым и настоящим, демонстрируя, как традиции могут адаптироваться и трансформироваться в ответ на новые вызовы и идеи. В конечном итоге, классические ордера остаются неотъемлемой частью архитектурного наследия, вдохновляя современных архитекторов и дизайнеров на создание уникальных и выразительных пространств, которые продолжают говорить о человеческих ценностях и стремлениях.