Античное наследие в работах Чарльза Камерона в Царском Селе

Вторая половина XVIII века при правлении Екатерины II считается эпохой раннего русского классицизма, также известного как екатерининский классицизм. В это время повышается интерес к античности и античной архитектуре, хотя барокко и рококо всё ещё сохраняют своё влияние: в архитектуре и интерьерных решениях можно найти пластичность форм, присущие этим двум стилям.

Огромный вклад в развитие русского классицизма вносит Чарльз Камерон, приглашённый Екатериной II в 1779 году в Царское Село. Екатерина II крайне увлекалась античностью и искала столь же увлечённого человека для строительства зданий и оформления интерьеров с использованием античных канонов. Таким ей представился Чарльз Камерон после её ознакомления с его работой «Термы римлян» — это книга, в которой Камерон исследует древнеримскую архитектуру, ценная также его гравюрами, в которых он показывает как характерные для античности планы построек, так и отдельные детали, например, антаблементы или отдельные детали различных ордеров.

Ранее я уже анализировала личные покои Екатерины II в Екатерининском дворце и изучала их интерьер, поэтому мне захотелось немного углубить исследование, расширить его другими проектами Чарльза Камерона и сравнить отдельные элементы из его книги с тем, что было в конечном итоге построено под его началом.

Для визуального исследованиями были использованы гравюры из книги «Термы римлян», а также фотографии проектов Чарльза Камерона и акварельные работы интерьеров помещений, оформлением которых он занимался. К сожалению, некоторые из его работ были отреставрированы или ещё находятся в процессы реставрации, и современный облик этих памятников архитектуры может отличаться от изначального, но всё же даёт достаточное понимание особенностей екатерининского классицизма и смешения приёмов из различных эпох.

Стоит заметить, что Чарльз Камерон не только любил античность, но и не слишком принимал относительно новые подходы в архитектуре в целом. Он очень вдохновлялся архитектором Андреа Палладио, в том числе его исследовательской деятельностью в области античного искусства.

В исследовании сначала будут рассмотрены отдельные фрагменты из «Терм римлян», в которых можно проследить схожесть с декором построек и помещений в Царском Селе. Затем будут рассмотрены личные покои Екатерины II и несколько других построек Чарльза Камерона, в которых видно принципы сдержанности и строгой композиции, присущей античности.

В качестве текстовых источников я опиралась на его книгу «Термы римлян» и различные статьи, исследующие подход Чарльза Камерона в искусстве. Если ранее мне доводилось анализировать античные приёмы и элементы исключительно во внутренних убранствах комнат Екатерины II, задачей этого исследования становится расширение информации о деятельности Чарльза Камерона и прослеживание античного наследия во внешнем декоре архитектуры.

Как уже было указано, Чарльз Камерон вдохновлялся деятельностью Андреа Палладио, который тоже занимался римскими термами и тоже препдочитал античные каноны барочным тенденциям. В своей книге Камерон перемеривал и зарисовывал остатки сооружений терм, причём он столкнулся с тем, что остатки этих сооружений находились в ещё более плачевном состоянии, чем при Палладио. В значительной степени ему пришлось принять рисунки и реставрации Палладио за основы своей дальнейшей работы.

В своих исследованиях структур помещений Чарльз Камерон уделяет большое внимание техническому исполнению древней архитектуры и её функциональности, описывает предназначение различных помещений терм, затрагивает вопросы подачи и нагревания воды.

Вместе с тем в своём труде он создаёт коллекцию гравюр, которые демонстрируют декоративную часть римский терм. Он уделяет внимание не только римскому наследию, но и не обходит стороной обогащение римской архитектуры за счёт искусства покорённой Греции. В его работах можно увидеть эскизы плафонов, отдельных деталей росписи, колонн.

Личные покои Екатерины II насчитывают множество комнат, однако практически в них всех можно выделить элементы, в создании которых Камерон обращается к античному наследию.

Во-первых, Чарльз Камерон создаёт обустройство интерьеров чётким и симметричным. Хотя отдельные элементы, например, изображения на медальонах стен, могут отличаться, общая композиция не нарушается.

Во-вторых, архитектор часто прибегает к ордерным системам во внутреннем убранстве. Он украшает стены пилястрами, чаще всего использует коринфский или композитный ордер, вероятно, по двум причинам: это были популярные ордерные системы в барокко за счёт большого количества украшений (и влияние барокко в то время было сильно) и, к тому же, это были излюбленные ордеры римлян, заимствовавших греческое искусство, что также являлось предметом изучения Камерона.