Mining the Museum / Пересборка коллекции

1. Деколонизация музея
2. Концепция
3. Пересборка коллекции
4. Заключение

В наши дни любая культурная институция рассматривается в историческом, политическом или социальном векторе, а привычные функции музеев переосмысляются, преобразовывая суть музея. Теперь предполагается, что коллекция музея не может принадлежать только к одной сфере или дисциплине и должна отражать актуальный контекст.

В связи с этим распространяется практика деколонизации музея, то есть появляются музейные инициативы, которые изменяют процесс коммуникации между зрителем и институцией. Так, например, начинает увеличиваться доступ к онлайн-каталогам, меняется подход к экспонированию и работе с коллекцией, изменяется терминология, используемая внутри музея.

Одной из таких инициатив является временная пересборка коллекции музея приглашенным художником в соответствии с выбранной им темой. В визуальном исследовании я хочу рассмотреть одну из таких работ — выставку Фреда Уилсона Mining the Museum, которая была проведена в 1993 году в Музее исторического общества Мэриленда. Согласно отзывам критиков, этот проект положил начало новому виду выставок и оказал влияние на последующие экспозиции подобного типа.

Особенность выставки заключается в том, что Уилсон по-новому взглянул на постоянную коллекцию музея и обнаружил, что исторические экспонаты можно переосмыслить, дополнив коллекцию новыми объектами и сопоставив их с существующими. Это позволило художнику иначе подсветить историю рабства в Америке и подчеркнуть историческое исключение темнокожего населения из значимых событий.

В визуальном исследовании я хочу рассмотреть принципы и способы взаимодействия художника с коллекцией, экспозицией музея. В ходе работы я попробую выяснить почему художники обращаются к реконтекстуализации музейных объектов и что именно привлекает современных авторов взаимодействовать с нехудожественными институциями?

В процессе создания и утверждения постоянной экспозиции музея создается определенный нарратив, который может бессознательно или осознанно задавать рамки повествования, ограничивая в высказываниях тех или иных авторов. В этом ключе современные художники, деколонизируя музеи, ставят под сомнение механизмы экспонирования и отказываются от существующей хронологии в пользу универсальности.

Столкновение Фреда Уилсона с внутренним конфликтом стало триггером для создания выставки. Художник нарушил конвенциональные механизмы музея и поместил его объекты в новый контекст, критикуя расизм в современном обществе.

Работа Фреда Уилсона является своего рода пересмотром канона и желанием включить в него альтернативные точки зрения. Так проект становится выходом за пределы доминирующей культуры, затрагивая проблему утраченной идентичности, отстаивая права и справедливость.

Кроме противопоставления объектов друг другу, в данном проекте Уилсон воспользовался эффектом неожиданности. Обычно музейная обстановка не предполагает сюрпризов, но готовность отклониться от стандартной экспозиции и удивить зрителя сыграли важную роль в формировании общего впечатления от выставки и влияния на аудиторию.

Так, например, в инсталляции «Виды транспорта» художник поместил в детскую коляску форму Ку-клукс-клана, говоря о том, что расизм часто прививают детям уже с малого возраста.

Однако, стоит учесть, что традиционные музеи не всегда оказываются готовы к нововведениям. Согласно источникам, Историческое сообщество Мэриленда предлагало поместить инсталляцию в стеклянную витрину, но Уилсону удалось отстоять первоначальную задумку.

Этот момент может показаться незначительным, но он хорошо символизирует консервативность институций и трудности, с которыми сталкиваются современные художники при создании подобных проектов.

Несмотря на это, выставка была удостоена награды Американской ассоциации музеев, но процесс сопровождался определенным давлением. Этим событием общество признавало, что музею необходимо извлечь уроки из прошлого и измениться.

За последнюю четверть века представления о музеях, безусловно поменялись и дали более целостный эффект. Заметить эти изменения можно на примере одной из картин музея. До выставки «Mining the Museum» картина Юстуса Энгельгардта Кюна не была подсвечена должным образом. Так на одной из картин был изображен темнокожий мужчина в оковах, но в этикетаже об этом упоминалось. После проекта Уилсона эту информацию добавили в подпись к картине.

Одна из самых драматичных инсталляций выставки — «Кабинетное производство». Во время работы с музейным хранилищем Уилсон обнаружил орудие наказания рабов. Вокруг столба художник расставил стулья викторианской эпохи, что создало провокационный эффект благодаря взаимодействию объектов друг с другом.

Принцип взаимодействия использовался Уилсоном и в еще одной работе этой выставки. Пять деревянных скульптур индейцев — владельцев табачных магазинов — были развернуты лицом к стене, на которой висели портреты настоящих американских индейцев.

В экспозицию выставки было включено еще несколько объектов, которых ранее не было в Музее исторического сообщество.

Так, например, появился кувшин для воды и плетеная корзина, которые были сделаны африканцами или картина с кораблем, которые перевозил рабов для торговли.

Очевидно, что Уилсон выстроил экспозицию на контрастах публичного и личного. Отойдя от рамок традиционного музея и формального контекста, художник выстроил нарратив таким образом, чтобы личные переживания перешли в публичное поле.

Рекатегоризация фонда музея позволила Фрэду Уилсону актуализировать тему в контексте современного общества и привлечь внимание к вопросу о деколонизации музея.

Основываясь на изученных работах, можно определить некоторые закономерности во взаимодействии Фреда Уилсона с музеем.

Во-первых, один из приницпов работы Уилосна — не отказ от существующей экспозиции в пользу нового, а поиск общего решения на стыке прошлого и современного. Такой подход, во многом, повлиял на впечатление от выставки и оказал влияние на последующие выставки других авторов, связанные с деколонизацией музея.

Привлекая внимание к несоответствиям исторический повествований в музеях, Уилсон переводит взгляд зрителя на процессы, которые зачастую остаются невидимыми.

С помощью этого метода он стремится исследовать как сопоставление разных объектов может породить новую мысль.

Кроме того, Фрэд Уилсон наглядно продемонстрировал, что проблемы настоящего вызывают у исторических музеев не меньший интерес, чем проблемы прошлого. И, хотя, традиционный музей оказался не вполне готов к деколонизации, выставка положила начало внутренним изменениям институции. Стало очевидно, что для того, чтобы оставаться актуальными, музеи должны научиться задавать вопросы и отвечать на вопросы, которые их окружают.