Ранее в разделе 2.3 мы определили, что монтаж может выполняться как профессиональной монтажной командой, так и самостоятельно. Независимо от выбранного варианта полезно понимать базовые принципы монтажа, чтобы грамотно планировать работу, оценивать технические решения и разговаривать с подрядчиками на одном языке. Монтаж — это этап, на котором проект сталкивается с физической реальностью пространства.
«Художник говорит: „Ну, я хочу, чтобы оно висело в воздухе… Крепеж не нужен, крепеж испортит композицию“. Ты говоришь: „Дорогой друг, ну оно само не будет висеть, тут должен быть какой-то трос“»
Если вы планируете сложную пространственную форму, подвесные объекты или масштабные инсталляции, вам необходимо подружиться с инженером или самостоятельно заранее придумать крепление, которое вы сможете согласовать с площадкой.
Стандарты экспозиции и монтажа:
● Правило 140–160 см. Стандарт развески: центр вашей работы (или центр композиции из нескольких работ) должен находиться на уровне глаз зрителя, то есть примерно на высоте 140–160 см от пола. ● Ритм. Оставляйте между крупными работами минимум 30–50 см пустого пространства. Серийные мелкие графические листы можно группировать плотнее (5–10 см друг от друга). ● Свет. Освещение формирует драматургию. Направляйте свет на сами работы, избегая жестких бликов на стеклах рам и слепящих лучей, бьющих в глаза. ● Транспортировка. Живопись и графику в рамах перевозите только вертикально. Перевозка холстов плашмя друг на друге неизбежно приведет к провисанию холста и повреждению слоя краски. \+требования для других медиумовТранспортировка и упаковка работ Любой монтаж начинается с доставки произведений на площадку. Чтобы избежать повреждений во время перевозки, необходимо заранее подготовить упаковку. Живопись на холсте — закрыть лицевую сторону калькой; — обернуть пузырчатой плёнкой пузырьками наружу; — защитить углы картоном или сделать «опоры» из вспененной пленки, если работа упаковывается в ящик. Работы на бумаге и фотографии — защитить лицевую сторону калькой; — перевозить между двумя листами гофрокартона или в жёсткой папке. Работы в раме — защитить углы; — обернуть пузырчатой плёнкой; — при наличии стекла дополнительно закрыть лицевую сторону листом картона.
Скульптура и объекты — обернуть пузырчатой плёнкой; — заполнить пустоты внутри коробки мягким материалом; — зафиксировать объект внутри упаковки. Хрупкие выступающие элементы по возможности перевозятся отдельно. Видеоарт и цифровые работы — проверить воспроизведение файлов на устройстве, где будет воспроизводиться материал. — использовать заводскую упаковку для перевозки техники. Сборные объекты и инсталляции — упаковать элементы отдельно; — подписать детали; — приложить схему сборки и список с перечнем элементов. Чем сложнее инсталляция, тем подробнее должна быть инструкция по монтажу. Для фиксации упаковки удобно использовать цветной скотч — его проще заметить во время монтажа и распаковки.
Базовые принципы экспонирования
Правило 140–160 см Стандартная высота развески предполагает, что центр работы или центр композиции находится на уровне глаз зрителя — примерно 140–160 см от пола. Это правило не является обязательным, но служит хорошей отправной точкой при работе с экспозицией.
Ритм Между крупными работами рекомендуется оставлять не менее 30–50 см свободного пространства. Небольшие графические листы, наоборот, часто объединяются в серии и могут располагаться значительно плотнее — на расстоянии 5–10 см друг от друга.
Свет Освещение формирует драматургию выставки не меньше, чем сами произведения. Свет должен акцентировать внимание на работах, не создавать жёстких бликов на стекле и не слепить посетителя. При настройке освещения важно оценивать общую картину пространства: свет должен одновременно создавать акценты и равномерно заполнять зал. Часто художникам приходится самостоятельно работать со светом, поэтому этот навык полезно освоить заранее. Несколько простых приёмов: трековые светильники можно частично закрыть малярным скотчем или синефолью, чтобы сузить световой пучок; на светильники можно устанавливать цветные фильтры; в большинстве выставочных пространств используется холодный свет.
Крепёж
Гвоздь Подходит для лёгких работ. Используется в деревянных стенах, фанере, МДФ и других мягких материалах.
Финишный гвоздь Тонкий гвоздь с маленькой шляпкой, практически незаметен после монтажа. Подходит для крепления лёгких объектов на деревянных поверхностях, фанере и МДФ.
Шуруп-крюк Часто используется для подвеса планшетов, рам и других плоских работ.
Саморез Более надёжный крепёж для тяжёлых работ и конструкций. Используется в дереве, гипсокартоне, а также вместе с дюбелем в бетонных и кирпичных стенах.
Дюбель Устанавливается в бетонные, кирпичные и газобетонные стены и используется совместно с саморезом. Один из самых распространённых видов крепежа в выставочных пространствах.
Двусторонний скотч Подходит для временного крепления лёгких плоских носителей. Если свернуть его «трубочкой», он выдерживает больший вес.
Скотч 3М / наноскотч Более надёжный вариант для крепления плоских объектов. Также может использоваться для фиксации небольших предметов на подиумах.
Магниты Удобны для крепления плоских носителей, особенно если нельзя сверлить стены. Для форматов до А2 часто оказываются одним из самых аккуратных решений.
Подвесные системы
Леска Используется для подвеса объектов, этикеток и графики. Практически незаметна в экспозиции.
Тросовая система подвеса Применяется для тяжёлых работ, баннеров и подвесных конструкций. Позволяет регулировать высоту объектов без повторного сверления стен.
Анкер Крепёж для тяжёлых объектов и конструкций. Подходит для монтажа крупных инсталляций, подвесных конструкций, проекторов и других объектов с большой нагрузкой.
Чек-лист монтажа Работы упакованы и доставлены на площадку Инструкции по сборке подготовлены Проверено наличие необходимого монтажного инструмента Крепёж подобран Работы размещены согласно развёртке Свет поставлен Оборудование протестировано Экспозиция проверена перед открытием
Другие полезные штуки
Демонтаж
Когда выставка открывается, кажется, что самая сложная часть работы уже позади. Однако на практике проект заканчивается не открытием, а демонтажем. Именно поэтому его стоит планировать ещё на этапе подготовки выставки.
Многие задачи демонтажа напрямую связаны с решениями, принятыми во время монтажа. Например, упаковку для работ лучше не выбрасывать сразу после распаковки. Если позволяет пространство, её стоит сохранить до окончания проекта — это значительно упростит обратную транспортировку произведений и позволит избежать дополнительных расходов. Перед началом работы важно заранее уточнить у площадки условия возврата пространства. Некоторые институции просят оставить помещение в том же состоянии, в котором оно было передано под выставку. Это может включать: демонтаж крепежа; восстановление плоскости стен (заделку отверстий от саморезов и дюбелей); локальную или полную покраску стен; удаление виниловых надписей и оракала; демонтаж временных конструкций.
Если эти работы необходимо выполнить после закрытия выставки, их следует заранее учитывать в бюджете и календарном плане. Уточнить требования площадки лучше до начала монтажа, а не после открытия выставки. Отдельного внимания требует обратная транспортировка произведений. Необходимо заранее определить, как и куда будут возвращаться работы после завершения проекта. Для групповых выставок полезно заранее составить график выдачи работ художникам, чтобы избежать путаницы в день демонтажа.
Для видеоарта, инсталляций и мультимедийных проектов рекомендуется заранее подготовить инструкции по разборке и упаковке оборудования. Это особенно важно, если демонтаж будет выполнять не тот человек, который занимался монтажом. Важно сохранить комплектность техники: провода, блоки питания, переходники, пульты управления и носители информации должны храниться вместе с соответствующим оборудованием. Потеря даже небольшого элемента может привести к дополнительным расходам или затруднить дальнейшее использование техники.
Чек-лист демонтажа Сохранена упаковка для обратной транспортировки Уточнены требования площадки по восстановлению пространства Согласованы сроки демонтажа Организована обратная транспортировка работ Комплектность техники проверена
