в оформлении обложки использован фрагмент работы Алексея Булдакова «Школа страннолюбия»
В главе собраны работы, в которых особую роль играет тело, телесность и след. Тело здесь представляет собой и контейнер воспоминаний, и метафору, через которую можно говорить о памяти.
Калека Берлинде де Брёйкере
• воск • песок • хлопок ◦ дерево ◦ плоть
Берлинде де Брёйкере, «Калека» (cripplewood), 2013
Огромная восковая инсталляция представляет собой пронзительно реалистичную скульптуру гигантского сваленного вяза. Зритель видит очень точно воспроизведенный ствол упавшего дерева, утяжеленный мешками с песком, частично разорванными. Огромный, корявый, узловатый, вырванный с корнем вяз до ужаса напоминает человеческие мышцы, сухожилия и кости. инсталляция представлена в Бельгийском павильоне Венецианской биеннале. Для экспозиции почти не использовался электрический свет, только проникающее через плотную занавесь мешковины дневное освещение. Писатель Дж. М. Кутзи описывает ее как чудовищное, меланхоличное, поэтическое произведение, повествующее о смерти, разложении и разбитых мечтах.
Берлинде де Брёйкере, «Калека» (cripplewood), 2013
«Воспитание отвественности невозможно без скорби. <…> ни способность оплакивать ближних, ни сама эта практика не являются отличительными особенностями человека. Выходя за рамки тех сомнительных привилегий, которые дает идея человеческой исключительности, мыслящие люди должны научиться со-скорбеть»2
Донна Харауэй
Следы тела
Ана Мендьета
• трава • почва • песок • человек
Ана Мендьета, «Следы тела», 1973–1977
«Я вела диалог между пейзажем и женским телом, основываясь на собственном силуэте. Я считаю, что это было прямым следствием того, что я была оторвана от своей родины в подростковом возрасте. Меня переполняет чувство, что я была изгнана из утробы (природы). Мое искусство — это то, как я восстанавливаю узы, которые связывают меня со вселенной. Это возвращение в материнскую утробу»3 Ана Мендьета
Ана Мендьета, «Следы тела», 1973–1977
«Если задуматься о теле как таковом, то возможного очертания тела как такового не существует»4
Гаятри Спивак
Семейное древо, игра в прятки Эмили Бенеш
• дерево
Эмили Бенеш, «Семейное древо, игра в прятки», 2013
В своем проекте художница буквально представляет «семейное древо», переводя старые фотографии на внутреннюю часть стволов деревьев. Важной частью выразительно языка является масштаб и телесные ощущения — фигуры на фотографиях совпадают по размеру с телом человека, а полукруглые стволы как будто приглашают за ними спрятаться.
Клетки Луиз Буржуа
• дерево • воск • хлопок
Луиз Буржуа, «Клетки (Красная комната. Родители)», 1974
Известная магистральная серия художницы своим названием уже отсылает к биологическим формам. Для Буржуа «клетки» это структуры нашего бытия, и то, из чего состоит весь органический мир, и то, во что он заперт. Создавая свои пространства, балансирующие на грани снов и воспоминаний, художница много обращается и к природным материалам (воск, дерево) и к формам (лишенные тел органы, паук). Все эти образы для художницы тесно связаны с памятью и вибрирующей границей между воображаемым и действительным.
Луиз Буржуа, из серии «Клетки», 1975-97
«Материя также принципиально амбивалентна и гетерогенна, как и бессознательное, и не может быть сведена к чему бы то ни было в рамках познания»7
Оксана Тимофеева
Пуповина Жанин Антони
• серебро ◦ человек
Жанин Антони, Пуповина, 2000
слепок фамильной ложки и негативного отпечатка рта художницы и материнской руки; серебро
Пуповина — связующее между телом матери и телом ребенка. Антони сделала слепок внутренней части своего рта и пространства между пальцами и ладонью своей матери. Связующим звеном стала ложка из семейного столового серебра. Художница говорит: «Сначала я кормилась телом своей матери, а потом меня кормили из этой ложки. Теперь все передалось мне, и уже я кормлю других»8.
Вкус материнских рук
Дживон Ву
• микроорганизмы ◦ человек
