Эволюция визуальных эффектов разрушения городов в фильмах-катастрофах

«Солнце никогда не заходит за студийной сценой» © Роланд Эммерих

— Концепция
 — «День независимости», 1996 — «Послезавтра», 2004 — «2012», 2009 — Заключение — Список источников

Сегодня компьютерные эффекты используются в кино так часто, что некоторые из них мы даже не замечаем. Космические баталии, фантастические животные и магия — все это стало возможно благодаря технологическому развитию.

С самого зарождения кинематографа специалистам по визуальным эффектам приходилось постоянно расширять пределы своих возможностей, и всё с одной целью — добиться как можно более реалистичной картинки. Наиболее наглядно проследить этот процесс можно на примере фильмов катастроф.

В начале своего развития фильмы жанра «катастрофа» не включали в себя работу с компьютерной графикой: режиссеры в основном использовали макеты городов из картона, гипса или дерева. Эффект взрыва достигался за счет отламывания кусков макета, «толкания» картонных зданий на камеру. Сейчас же режиссёры все чаще используют хромакей и дорисовку, 3D-моделирование, эффекты динамики.

Кажется, что и реальная съемка, и создание цифровой графики требуют исключительно технических навыков, но это далеко не так. В первую очередь автор должен обладать креативным мышлением.

Данное исследование направлено на изучение эволюции визуальных эффектов, которые использовались для создания разрушений городской среды. А именно — процессу достижения наиболее реалистичной картинки.

Все фильмы, рассмотренные в исследовании, снимал один режиссер — Роланд Эммерих, — который прославился своими фантастическими картинами. Его работы признаны специалистами со всего мира, и некоторые из них даже были номинированы на значимые награды за визуальные эффекты. Сам Эммерих утверждал, что его целью было создать не просто кассовый блокбастер, а нечто прорывное для своего времени. Он делал упор не только на зрелищность, но и на поиск новых решений создания эффектов. Безусловно, развитие компьютерных технологий играет в этом ключевую роль, но Эммерих не отказывался от традиционных реальных съемок. Он знал, что в правильных руках даже упавший в слоу-мо макет вызовет у публики небывалый восторг.

В ходе исследования я рассмотрела три фильма Рональда Эммериха, снятых в три разных десятилетия.

В фильме «День независимости» режиссер умело сочетает реальные съемки с компьютерной графикой, чтобы погрузить зрителя в мир катастрофы. Прорывом в визуальных эффектах можно назвать создание воды, снега, льда в фильме «Послезавтра». Следующим его шагом стал фильм «2012» , где почти все визуальные эффекты созданы на компьютере. На своем творческом пути Эммерих успел подорвать Белый дом, обрушить стихийные бедствия на Лос-Анджелес и поразить сотни тысяч зрителей.

Супервайзеры визуальных эффектов: Боб Харри, Фолькер Энгель, Дуглас Смит, Рэй Макинтайр, Крейг Бэррон, Питер Кросман.

В 1996 году на экраны вышел фильм Роланда Эммериха «День независимости». Над спецэффектами в этом фильме работало 150 человек в 10  студиях, и благодаря их слаженной работе были созданы впечатляющие сцены катастроф, которые до сих пор вызывают мурашки. Данная лента получила «Оскар» в номинации «Лучшие визуальные эффекты».

«День независимости» побил рекорд по количеству макетов зданий, улиц и космических кораблей. Всё для того, чтобы показать масштаб катастрофы.

Известная сцена в Белом доме была снята без использования CGI: команда разработала гипсовый макет, который и подорвала на съемочной площадке. Цифровая графика использовалась только для усиления эффекта от взрыва, к примеру, с ее помощью дорисовали часть огня.

Крушение четырехметровой модели Эмпайр Стейт Билдинг было сделано с помощью серии из 12  быстрых пиротехнических взрывов.

Стоит заметить особенность постановки камеры: она должна была находиться либо высоко, либо в стороне. Этот прием позволил сделать шот более реалистичным.

Специалисты по визуальным эффектам долго думали о том, как можно создать движущуюся по улицам города стену огня, которая сжигает все на своем пути и надвигается на людей. В итоге они построили много маленьких макетов со взрывчаткой и расставили их вдоль «улицы», затем произвели взрывы и сняли их на видео в ускоренном режиме.

На этот раз команда почти полностью положилась на компьютерную графику.

Сцена в тоннеле создавалась с помощью макета длиной 4, 8  м. Режиссер отснял его с нужных ракурсов, а затем на этапе монтажа наложил огонь, заранее смоделированный в программе.

Супервайзеры визуальных эффектов: Грег Андерсон, Ремо Балселлс, Эрик Бревиг, Конни Фаузер, Карен Э. Гулекас, Брайан Грилл, Бара Групп, Кристофер Хорват, Иэн Хантер, Джим Митчелл, Рокко Пассионино, Джерри Спивак, Колин и Грег Страуз.

Фильм «Послезавтра» рассказывает об экологической катастрофе, которая обрушилась на нашу планету. Режиссер вернулся к изображению масштабных разрушений и вновь поставил рекорд по количеству специалистов по визуальным эффектам — более 1000  человек.

В природе нет одинаковых снежинок. Так и торнадо не должны были повторяться, чтобы зритель поверил в каждое из них.

С помощью CGI команда разработала более 105 уникальных вариантов торнадо разных размеров. В отдельных случаях сцены полностью создавались в 3D.

В отдельных сценах наводнение было снято в павильоне.

С помощью специальных насосов вода накачивалась на разных уровнях, затапливая машины, здания и другие декорации, между которыми ходили люди.

Нью-Йорк оказался слишком большим, чтобы снимать процесс его наводнения с макетами или, тем более, в павильоне. Команда решила прибегнуть к 3D-моделированию, что позволило сэкономить много времени и бюджета.

Над сценами с наводнением работали лично супервайзеры по визуальным эффектам, поэтому они могут похвастаться высокой реалистичностью и детализацией.

Супервайзеры визуальных эффектов: Стефан Троянски, Мэтью Коллорафис, Фолькер Энгель, Райнер Гомбос, Пол Графф, Брайан Грилл, Бен Гроссманн, Джонни Хан, Дэвид Ходжинс, Иэн Хантер, Фил Джонс, Мохен Лео, Мэтт Макдональд, Мохсен Мусави, Питер Нофз, Даррен По, Дэниел П. Розен, Ари Сачтер-Зельцер, Колин и Грег Штрауз, Олкун Тан, Томас Танненбергер, Дэвид Вана, Марк Вайгерт, Крис Уэллс, Алекс Вуттке.

Сюжет «2012» разворачивается вокруг приближающегося конца света, предсказанного по календарю майя. Землю накрывает череда природных катаклизмов.

Этот фильм отличает от других то, что большая его часть была снята с использованием хромакея.

Сцена в супермаркете должна была усилить конфликт между героями — их буквально начала разделять пропасть‎.

Ее съемки проходили в три этапа: начало сцены актеры сыграли на фоне реального супермаркета, в момент разрушения — на фоне хромакея, — после чего все шоты склеили с использованием компьютерной графики.

«Тогда мы поняли, что можем делать, что хотим» — говорили создатели фильма о компьютерной графике‎. Почти все кадры с городом моделировались и анимировались с использованием CGI.

В сцене спасения реальными были только люди и лимузин, на котором они уехали. Все остальное было компьютерной графикой. Некоторые дома были смоделированы, чтобы гармонично смотреться рядом с декорациями фильма.

Эволюция визуальных эффектов разрушения городов в фильмах Роланда Эммериха отражает постоянное развитие технологий и креативности в индустрии кино.

Несмотря на то, что все чаще спецэффекты создаются с помощью CGI, нельзя полностью исключить реальные съемки из уравнения. Специалисты могут воссоздать разрушение Нью-Йорка в программе, как и отрисовать героев фильма без участия живых актеров. Однако в большинстве случаев все упирается в бюджет фильма: порой его можно сократить в несколько раз, используя те приемы, которые прошли проверку временем.