В первой главе мультфильмы объеденены по признаку присутствия в сюжете магии, волшебства, сказочных существ и т. д. Сторителлинг основан на взаимодействии людей и привычного человеческого мира с чем-либо фантастическим, за счет чего выстраивается конфликт и драматизм. Также все представленные в этой главе мультфильмы являются экранизациями: Снегурочка 1952 — по мотивам пьесы Александра Островского; Русалочка 1968 — по мотивам сказки Ханса Кристиана Андерсена; Лесная песнь 1976 — по мотивам пьесы Леси Украинки; Стойкий оловянный солдатик 1976 — по мотивам сказки Ханса Кристиана Андерсена.
Снегурочка 1952
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
Мультфильм выполнен в технике ротоскопа и по своей структуре скорее напоминает театральную постановку, адаптированную для широкого круга зрителей через анимацию. Персонажи плавно двигаются и их эмоции показаны через движения актеров. Тема несчастливой любви проходит через весь мультфильм. Снегурочка, несмотря на недовольство Деда Мороза, хочет остаться в мире людей из-за песен пастуха Леля. Лель сначала очарован снегурочкой и прикрепляет подаренный ей цветок к себе на грудь, но увидев других девушек, забывает про Снегурочку и выбрасывает подарок. Однако Снегурочка не может расстроиться из-за этой ситуации, потому что она не понимает человеческих чувств.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
Другая пара в мультфильме — Купава и ее жених Мизгирь. Но и здесь тоже не все гладко — когда Мизгирь замечает Снегурочку, он бросает свою невесту, о чем прямо ей сообщает. Это доводит Купаву до отчаяния. Сначала она пытается воззвать к совести Мизгиря, но после его ответа, девушка убегает в лес и хочет утопиться в лесном озере, но ее останавливает Лель. Пастух предлагает Купаве пойти к царю Берендею, чтобы тот рассудил проблему.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
Царь устраивает суд над Мизгирем, но Мизгирь в свое оправдание упоминает о невероятной красоте Снегурочки. Параллельно показывают Купаву, которая все еще надеется, что ее жених вернется к ней. Ее грусть показана за счет отыгрыша актрисы (в мультфильме используется техника ротоскопа). Увидев Снегурочку, Царь Берендей решает, что за ее сердце должны побороться жители царства. В борьбу за героиню вступают Лель и Мизгирь. Пока Лель и Снегурочка танцуют, нам показывают сначала Мизгиря: ему обидно что Снегурочка танцует не с ним, а потом Купаву, которая одиноко стоит и грустно вздыхает.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
Вместо Снегурочки Лель внезапно выбирает Купаву, что сильно расстраивает Снегурочку. Она в отчаянии убегает в лес. Сцена напоминает такой же момент с Купавой, который был в мультфильме ранее.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
В лесу Снегурочка встречает Весну, Весна дает Снегурочке дар любви. Мизгирь находит Снегурочку в лесу и хочет взять ее в жены, но от появившегося солнца Снегурочка тает.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
Мизгирь сильно горюет об утрате возлюбленной. Последним напоминанием о Снегурочке остается свадебная фата. Не выдержав горя, Мизгирь прыгает со скалы.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
«Снегурочка», реж. Иван Иванов-Вано, Александра Снежко-Блоцкая, 1952 г.
Драма мультфильма заключается в череде выборов персонажей. Лель выбирает Купаву вместо Снегурочки, Мизгирь выбирает Снегурочку вместо Купавы. А Снегурочка, в свою очередь, выбирает жить среди людей и хочет почувствовать любовь. Троп о девушке из другого магического мира, иногда наделенной некими сверхъестевственными силами, но решившей пожертвовать ими, чтобы попасть в общество людей довольно популярен и будет прослеживаться в дальнейших мультфильмах в этой главе. С другой стороны, концовка мультфильма, где люди радуются тому, что Снегурочка растаяла, намекает о том, что другого исхода быть не могло: Снегурочка должна погибнуть и тогда придет весна, цикл смены времен года снова повторится. Лель исполняет финальную арию, прославляя божество Ярило (солнце), то есть Лель как человек, близкий к природе (он пастух) воспевает естевственные процессы природы и этим можно объяснить почему он не выбрал Снегурочку.
Таким образом, под любовными переживаниями и отношениями между героями может скрываться подтекст, отсылающий к языческим верованиям, построенных на поклонении силам природы.
Русалочка 1968
«Русалочка», реж. Иван Аксенчук, 1968 г.
Мультфильм начинается со спасения Принца Русалочокой. Страх Русалочки показан с помощью развевающихся волос и вытянутых рук. Также используется цветовая палитра — одежда Принца красного цвета, что символизирует жизнь и страсть, а также контрастирует с морем темно-синего цвета. Морские глубины кажутся страшными и холодными. Ткань, которое служит своеобразным плотом для Принца тоже красного цвета. Сама Русалочка светло-голубого, цвета, что тоже контрастирует с темным фоном и показывает ее как добрую, сострадательную героиню.
«Русалочка», реж. Иван Аксенчук, 1968 г.
В первый раз отчаяние Русалочки показаны с помощью темного силуэта и музыки Баха. Принца находят женщины на берегу и уносят с собой. Русалочку разлучают с тем, в кого она влюбилась. Темно-синий фон почти полностью сменяется на черный, что напоминает о трауре. Русалочка тоже становится полностью темного цвета. Интересно то, что и у женщин, унесших принца, и у Русалочки есть элементы красного цвета, что рифмует их образы с цветовой гаммой Принца.
«Русалочка», реж. Иван Аксенчук, 1968 г.
Позже показывется одиночество героини, она метается туда-сюда, без Принца ее больше ничего не радует. Когда Русалочка идет к морской ведьме, драматизм ситуации подчеркивается красным цветом. Таким образом, любовь Русалочки к Принцу (чья одежда красная) приравнивается к риску смерти (если Принц женится на другой, то Русалочка превратится в морскую пену).
«Русалочка», реж. Иван Аксенчук, 1968 г.
«Русалочка», реж. Иван Аксенчук, 1968 г.
Повторная встреча уже немой Русалочки и Принца резко обрывается гонцом, сцена может быть своеобразным спойлером к будущим событиям: гонец приносит Принцу письмо о том, что тот должен посетить столицу другого королевства. Принц пока еще не знает, что встретит там Принцессу, на которой он женится, он не видит в письме ничего подозрительного. Однако герои стоят по разные стороны кадра, разлученные гонцом и его вестью.
