Репрезентация ограниченных возможностей здоровья в комиксах «Marvel»

Репрезентация людей с ограниченными возможностями — одна из актуальных тем современного общества. И существенной проблемой здесь является её недостаточная освещённость. Ни для кого не секрет, что в наше время социализация людей с ограниченными возможностями вызывает затруднения. Это обусловлено развитыми стереотипами, эйблизмом, низким уровнем осведомлённости и страхом перед неизвестным со стороны общества. Всё вышеперечисленное — следствие малого количества обращений к данной теме.

В персонажах медиакультуры читатели и зрители активно ищут схожие с собой черты. И в случае с людьми с инвалидностью иметь такие примеры перед глазами особенно важно. Комиксы — популярное направление литературы, а компания «Marvel Comics» — знаменитый их представитель. При работе над визуальным исследованием выбор темы пал именно на это издательство, потому как масштаб студии позволяет разобрать разных персонажей и подходы к демонстрации особенностей их здоровья. При этом, анализируя комиксы «Marvel», не стоит забывать и их основную тему — супергероику.

Глядя на представителей людей с инвалидностью среди супергероев, замечаешь новую динамику: порой, чтобы не выходить за рамки заданного сеттинга, авторы превращают слабости персонажей в их сильные стороны, буквально наделяя через них суперсилой. Отсюда возникает новый вопрос: «Такую ли репрезентацию заслуживает столь сложная тема?».

На первый взгляд, ответить однозначно довольно затруднительно. С одной стороны, добавление нереалистичных способностей, заставляющее превосходить остальных персонажей по силе, выглядит довольно обесценивающим проблемы и неудобства жизни с данными физическими особенностями у реальных людей, так как они никак не раскрываются в подобном нарративе. С другой — ровно так работают и обычные супергерои с обычными суперспособностями: являются нереалистичными и недостижимыми идеалами, которых читатели любят не столько за силу, сколько за подход к её применению.

Данное визуальное исследование нацелено на попытку более подробного разбора разных типов героев с ограниченными возможностями, чтобы выяснить какой из них является наиболее удачной репрезентацией ментальных и физических особенностей человека. При подходе к созданию классификации было рассмотрено несколько вариантов типирования: по способу получения инвалидности (является ли это последствием травмы или врождённой особенностью), по отношению героя к его инвалидности, по демонстрации травмы читателю (получил ли персонаж увечье, ставшее причиной его инвалидности, по ходу продвижения сюжета комикса или был представлен с ней изначально), по влиянию инвалидности на жизнь героя и его роль. В ходе работы было решено остановиться на последних двух вариантах.

Целью своего исследования я ставлю оценку качества репрезентации героев с ограниченными возможностями, что обусловливает первоочередную важность их ролей и полноту отображения особенностей.

Пожалуй, самым знаменитым представителем людей с ограниченными возможностями, когда-либо появлявшихся в комиксах, является протагонист серии «X-Men» Чарльз Ксавьер, он же профессор Икс. Уже на первых страницах издания он предстаёт взрослым мужчиной, мудрым основателем школы для мутантов, прикованным к инвалидному креслу. Только спустя девятнадцать выпусков мы узнаём причину его невозможности ходить: много лет назад молодой Ксавьер сорвал планы по захвату Земли Люцифером, главным агентом расы Аркейн, за что тот, разгневавшись, обрушил на Чарльза тяжёлый блок. Это привело к травме позвоночника и последующему отказу ног Чарльза.

В дальнейших выпусках не раскрывается отношение самого профессора к приобретённой инвалидности — мы не знаем, насколько тяжело он переживал невозможность ходить и пытался ли вновь встать на ноги. Исход данной трагедии акцентируется не на моменте реабилитации, а на дальнейших действиях героя. Полученная травма не повлияла на имеющиеся у Ксавьера телепатические способности, поэтому он так и остался одним из сильнейших мутантов. Не желая растрачивать свой дар попусту, он направил свои возможности на открытие школы для себе подобных и посвятил себя обучению своих студентов. Таким образом, пример профессора Икс освещает немаловажную тему личного отношения к ограниченной дееспособности: даже будучи прикованным к коляске человек нашёл силы и возможность использовать свой дар на благо окружающих, а также приобрёл дело всей жизни, войдя в историю мира «X-Men».

Вывод: тип «наставник».

Как и в случае с Ксавьером, Уэбб появляется в комиксе сразу в роли наставницы. В «Amazing Spider-Man» #210 она предстаёт пожилой женщиной с миастенией. Из-за системы жизнеобеспечения, формой напоминающей паутину, и созвучностью с фамилией, она получает прозвище Мадам Паутина (англ. Web). Способности Кассандры заключаются в ясновидении и телепатии. Несмотря на серьёзные проблемы с физическим здоровьем, а также слепоту, Уэбб является глубоко уважаемой героиней, которая с помощью нитей судьбы помогает владельцам тотемов-пауков распутывать сложные загадки.

Отличительной чертой суперспособностей Кассандры является их прямая взаимосвязь с инвалидностью. В её случае силы росли пропорционально прогрессии болезни, что существенно отличает Уэбб от всех других героев, разбираемых в данном исследовании. В отличие от Ксавьера, личность Мадам Паутины загадочна и не слишком раскрыта. Её роль наставницы призвана не обучать, а давать подсказки, предупреждать об опасности и помогать с разборами казалось бы неразрешимых проблем. При этом инвалидность здесь применяется исключительно для баланса выдающихся способностей. Обладай Кассандра, не претендующая на роль главной героини, возможностью ходить и видеть — её стало бы слишком много и мощь суперсил казалась бы слишком выдающейся на фоне главного героя.

Вывод: тип «наставник».

С момента своего первого появления в 19-м выпуске «Amazing Spider-Man Annual» и до конца сюжета — он антагонист, желающий завершить семейное дело и убить Человека-Паука. Его отец, Спенсер Смайт, при финансовой помощи Дж. Джона Джеймсона создал и постоянно совершенствовал «истребителей пауков» — роботов, нацеленых на уничтожение Спайдер-мена. Его попытки не увенчались успехом, но Спенсер был настолько одержим своей идеей избавления от супергероя, что перед собственной смертью последним желанием было увидеть кончину врага. Однако этой своеобразной мечте не суждено было сбыться, поэтому его сын, Алистер, счёл необходимым закрыть гештальт отца и принять роль убийцы Человека-Паука на себя. В своём стремлении победить он сотрудничал с другим антигероем, Кингпином, и видоизменял роботов отца.

Всё это привело к проигрышу и травме, после которой он потерял возможность передвигаться. Но данная ситуация послужила новым спусковым крючком для гнева Смайта-младшего и позволила разработать биоорганический панцирь, который служил ему бронёй, увеличивал силу, возвращал возможность ходить и вообще, казалось бы, делал антагониста неуязвимым. Но, как мы знаем, непобедимые враги в комиксах — редкость, поэтому Питер Паркер справился и с такой проблемой. Младший Смайт тоже был повержен. К нему очень много вопросов в рамках сюжета, так как его мотивация звучит несколько утрированной и недостаточно раскрывающей личность. А в рамках репрезентации ограниченности физических возможностей можно отметить фанатичную увлеченность Алистера своей идеей, позволившую преодолеть собственную травму и практически все преграды на его пути.

Вывод: тип «нейтральный».

Довольно сложный персонаж с точки зрения анализа, потому что предстаёт сразу в нескольких версиях. Впервые появляется в «Captain America Comics» в 1941 году в виде подростка, желающего вступить в армию, который становится напарником Капитана Америка после того как тот обнаруживает в нём потенциал. Он же погибает в 66-м выпуске, после чего его история приостанавливается вместе с выходом самого комикса. Однако в перезапуске в 1960-х оказывается, что Баки выжил, хоть и потерял руку во время сражения с бароном Земо. Его достают из глыбы льда и вербуют в КГБ. Практически полная потеря воспоминаний о жизни до взрыва и отточенные боевые навыки позволяют создать новую личность — Зимнего Солдата. В последующих комиксах на протяжении многих лет он представлен антагонистом.

Потеря руки раскрывается только в флешбеках, да и вторая личность не предназначена для переживания глубоких эмоций. Поэтому отношение героя к травме раскрывается весьма посредственно. Стоит упомянуть и то, что физические характеристики Баки и так были улучшены после проведения опытов во время Второй мировой войны, однако после потери руки, он обзавёлся сверхпрочным протезом из вибраниума, что ещё больше усилило их. В таких условиях довольно проблематично говорить о качестве репрезентации жизни после потери конечности, ведь для Зимнего Солдата наличие протеза вместо обычной руки стало дополнительным усилением.

Вывод: тип «нейтральный».

Несмотря на гораздо меньшую популярность, лучший друг небезызвестного гения, миллиардера, плейбоя и филантропа, является вполне себе самодостаточным героем. В своём первом появлении Роуди предстаёт перед нами в 118-м выпуске «Iron Man» как обычный (в контексте отсутствия суперспособностей) человек, а не супергерой. Таким он и остаётся вплоть до получения травмы, лишь пару раз подменяя Тони Старка и надевая его костюм. Это демонстрирует нам персонажа с «земной» стороны, максимально приближая к обычному человеку из реального мира.

Супергероем же он становится только на страницах 284-го выпуска: получив травму позвоночника во время битвы с Террором, Роуди лишается возможности ходить. Не желая опускать руки и «хоронить» свои военные навыки даже в, казалось бы, безвыходной ситуации, он прибегает к помощи Тони Старка и восстанавливает свою мобильность через специально созданный экзоскелет, который в дальнейшем обрастает бронёй, получает название War Machine и становится костюмом Воителя. Так Роудс получает новые способности и продолжает помогать лучшему другу в защите мира, а Тони Старк в очередной раз демонстрирует свою гениальность. Но каков бы был исход, если бы Роуди так и не смог вернуть способность к передвижению? К моменту получения травмы сильный характер героя не раз успел раскрыться с достойных сторон, что позволяет нам предположить, что даже после окончания военной карьеры Джеймс стремился бы приносить пользу людям.

Вывод: тип «боец».

Протагонист комикса «Daredevil». История его слепоты рассказывается в первом же выпуске: ещё ребёнком он спасает пожилого мужчину от грузовика, однако перевозимое радиоактивное вещество, выплеснувшееся из кузова, попадает ему в глаза и лишает зрения. Со временем мальчик начинает замечать, что с потерей зрения стали обостряться другие его чувства. Радиоактивность вкупе с тренировками также повлияла и на его физические характеристики, поэтому впоследствии Мёрдок становится гораздо более ловким и выносливым, чем обычный человек.

Мэтт тратит свои силы на благо района проживания (Адская Кухня), борется за справедливость и наказывает зло доступными методами, которые подходят под его понимание морали. Действует как в виде супергероя по ночам, так и в виде обычного адвоката днём. Динамика с «уравниванием» суперспособностей изъятием у персонажа других возможностей уже была представлена на примере Мадам Паутины, однако в случае с Сорвиголовой мы имеем дело с несколько иным балансом (скорее даже его отсутствием). Мэтт слеп в привычном для нас понимании, но его особенности всё равно позволяют «видеть» мир через другие чувства. С точки зрения сверхспособностей это очень интересное решение, но если разбирать Сорвиголову как репрезентацию невидящих людей в комиксах нас ожидает разочарование, так как он демонстрирует ту самую «суперспособность» через получение инвалидности.

Вывод: тип «боец».

Тоже героиня комикса «Daredevil», впервые появившаяся в девятом выпуске второго тома. С рождения лишена слуха, однако обладает художественным талантом и музыкальными способностями. Именно через них Эхо обнаруживает свой талант к боевым искусствам, который и начинает развивать. Если брать за определение супергероя формулировку «человек с суперсилой», то можно сказать, что Майя им не является. Её особенность — фотографическая память, однако успехов в боевых искусствах она добилась собственными силами.

Вывод: тип «боец».

Первый раз появляется в 57-м выпуске «Tales of Suspense» в виде антагониста, но довольно быстро переосмысливает свои идеалы и присоединяется к группе Мстителей. В сольном комиксе «Hawkeye» (vol. 4) #19 оказывается в центре взрыва и лишается слуха. Клинт не обладает никакими сверхспособностями и может ориентироваться только на силы, доступные каждому человеку, и свои навыки стрельбы из лука, поэтому отказ одного из органов чувств и внезапная инвалидность становятся для него существенной проблемой.

Так, утрата слуха создает трудности в обнаружении звуков, таких как предупреждения о потенциальной опасности, что делает его более уязвимым в супергеройских схватках. Также эта травма из-за возникших сложностей коммуникации стала причиной его вынужденной изолированности от общества. Для минимизации дискомфорта Бартону приходится учиться читать по губам, но это, закономерно, не избавляет от неудобств полностью, поэтому после множества попыток научиться справляться со своей проблемой самому Клинту всё же приходится прибегнуть к использованию слухового аппарата.

Вывод: тип «боец».

В ходе написания исследования были выделены три типа позиций персонажей в рамках сюжета: «наставник», «нейтральный» и «боец».

К «наставникам» были отнесены персонажи, которые под влиянием особенностей своего здоровья находятся скорее на позиции учителя, чем на позиции главного героя. Такие лица активно пользуются суперспособностями на благо общества, но их потенциал больше всего раскрывается именно в роли поддержки, а не на «передовой».

Под «нейтральными» понимаются персонажи с навязчивой идеей, которые не видят препятствий в достижении задуманного, от того игнорируют своё физическое состояние. Их пример доказывает, что инвалидность — не клеймо и позволяет следовать ровно тем же целям и идеалам, что и в случае её отсутствия. Вместе с тем, с точки зрения репрезентации темы визуального исследования подобные примеры ощущаются бесполезными, так как не демонстрируют ни возникающие сложности в жизнях людей, которые столкнулись с подобной проблемой, ни отношение героев к ним. Весь характер данных персонажей сводится к фиксации на одной идее, что не позволяет качественно раскрыть другие их стороны.

На мой взгляд, самым качественным примером для раскрытия темы людей с ограниченными физическими возможностями в комиксах является тип «боец». В нём представлены как люди с врождённой инвалидностью, так и те, которые приобрели её в результате несчастного случая. Через истории таких героев передаются и сложности, которые могут возникать в социуме, и их личностные переживания, и, что главное, преодоление себя и процесс нормализации жизни.

Персонажи-бойцы учатся сосуществовать со своими проблемами так, чтобы их жизнь была полноценной и не отличалась от жизней других людей. Они сталкиваются с трудностями, находят им решение, улыбаются, плачут и живут абсолютно также полноценно, как и все. Именно такие герои показывают, что в реальности нет места слову «инвалид» в качестве клейма. Есть только множество людей, некоторые из которых имеют особенности и отличия от других.