Анализ влияния технологий на внешний вид киборгов в кино

1. Концепция
2. «Терминатор» 1984 г.
3. «Алита: Боевой ангел» 2019 г.
4. Вывод
5. Источники

Киборг — биологический организм, содержащий небиологические машинные (в частности электронные) компоненты. То есть в нём содержится и что-то человеческое и частично холодное неживое. Данная тема интересовала многих режиссёров, из-за своей сложности представления. До сих пор настоящих киборгов не существует, что открывает возможность для различных интерпретаций. У кого-то это страшные бездушные машины, а где-то напротив персонажи протагонисты.

Для своего исследования я выбрала фильмы: «Терминатор» 1984 г. Джеймса Кэмерона и «Алита: Боевой ангел» 2019 г. Роберта Родригеса. Первый принёс популярность теме киборгов, после чего появились такие ленты как «Робокоп», «Терминатор 2», «Машина» и «Хроники хищных городов». Фильм Родригеса же раскрывает персонажа с новой стороны, полной желания жить как человек. Интересно рассмотреть как Алиту делают похожей на девочку подростка, хотя она ей не совсем и является.

В «Терминаторе» использованы старые, но от этого не менее интересные методы работы с куклами и накладками. Смотря этот фильм сейчас не создастся полного ощущения, что всё что показано на экране реально, однако своей яркостью моментов поведения киборга и благодаря находчивости команды он явно может вызвать те эмоции которые предполагал автор. Например, такие как отвращение во время сцен операции киборга над самим собой. Хотя мы понимает что рука кукольная, а кровь ненастоящая.

В фильме «Алита: Боевой Ангел» с точки зрения прогресса технологий я изучаю усовершенствование накладок и возможности, которые появились с приходом камер отслеживания специальных меток как на лице, так и на костюме. А также дальнейшее использование этой информации для работы с персонажами.

Команда:

Режиссер: Джеймс Кэмерон Создатель специальных эффектов терминатора: Стэн Уинстон Супервайзер спецэффектов: Джин Уоррен-младший (Fantasy II) Производственный супервайзер: Лесли Хантли (Fantasy II) Стоп-моушен терминатора: Питер Клейноу (Fantasy II)

Для отображения в фильме разного внешнего вида Терминатора были изготовлены кукольные копии головы Арнольда Шварценеггера, рука-перчатка и целая радиоуправляемая кукла металлического скелета Терминатора.

После неудачной попытки убийства Сары Коннор в переполненном ночном клубе, погоня на автомобиле по улицам Лос-Анджелеса заканчивается тем, что машина Терминатора врезается в опору. С тяжелыми травмами глаз и рук, киборг возвращается в номер захудалого отеля, где умело и безболезненно проводит восстановительную операцию на себе. Для создания этих сцен Стэн Уинстон и его команда были изготовили реалистичную руку, а также полностью механизированное изображение головы Арнольда Шварценеггера. Первым шагом в этом процессе была фиксация черт лица актера с помощью слепка.

При его снятии неизбежно происходит искажение. Вес слепочного материала тянет лицо вниз, сглаживая мимические морщины и лишая лицо характера. Поэтому в этом процессе он служит только отправной точкой. После снятия делают глиняный дубликат прижизненного слепка. Потом актёра снимают в том выражении, в котором он должен быть в кадре. Например, если выражение лица в кадре пустое — как в случае с Арнольдом, — его фотографируют с пустым взглядом на лице. Если это крик, то фотографируют актера во время крика. Снимают со всех ракурсов и очень подробно глаза, нос и рот. После получения фотографий перерисовывают все лицо на глиняный дубликат. По сути, делая скульптуру, возвращая ей жизнь и характер. Таким образом, голова, с которой сняли окончательный слепок, на самом деле является скульптурой, а не просто прижизненным слепком. Она выглядит точно так же, как и актер.

Для создания кукольных голов делают силиконовый слепок с оригинальной скульптуры. Из этой формы делают глиняные дубликаты, которые затем переделываем для каждого отдельного кадра. После того как скульптура закончена, делают еще одну силиконовую форму с этих скульптур. Затем накладывают слой глины на негативную форму, где должна быть кожа. Поверх глины укладывают слой Ultracal — это твердый гипс. Затем удаляют Ultracal и глину, а затем счищаем глину. Стержень Ultracal помещается обратно в силиконовый молд, оставляя пустоту толщиной с глину, которую положили для кожи. Затем впрыскивают в эту пустоту поролон, чтобы сформировать кожу для головы куклы. Затем делают стекловолоконный дубликат стержня Ultracal, который становится настоящим стержнем, на который надевается кожа куклы. В этот стержень помещают все необходимые механические элементы, включая зубы и язык, а затем накладываем волосы, приклеивают ресницы и делают окончательный макияж и раскраску.

Еще более сложная кукла понадобится позже, когда Терминатор — снова преследующий Риза и Сару Коннор — попадет под бензовоз и будет протащен под тяжелой машиной, когда она остановится. При этом большая часть лицевой плоти киборга отрывается, обнажая механический череп, но ему все же удается выбраться из-под колес, захватить машину и продолжить преследование. Для этих сцен была создана третья голова марионетки — с многочисленными рваными ранами, хромированной пластиной под кожей лба, открытым механическим глазом и большой дырой в щеке, через которую видны челюстные механизмы. Уинстон также разработал сложный грим для Шварценеггера, который получился настолько удачным, что Кэмерон в итоге снимал марионетку только для крупных планов внутри грузовика.

Для глазной хирургии потребовались две разные кукольные головы. «Первая голова была изваяна с глазом и кожей, натянутой в правильном положении. Причина в том, что резина не двигается точно так же, как настоящая кожа. Зная, что будет очень сложно сделать глаз из поролона и заставить его растягиваться и делать то, что делает настоящий глаз, эта голова была создана с уже имеющейся тягой, и поэтому имеет правильный динамичный вид. Вторая голова, которая появляется, когда Терминатор отрывает тряпку от своего глаза, была сделана так, будто эта часть глаза была отрезана». Для последнего кадра в последовательности (раскрытия абсолютно нечеловеческой сущности Терминатора) команда Уинстона разработала огромный механический вставной глаз, построенный вокруг объектива камеры, который открывал и закрывал диафрагму.

Для руки Терминатора гримеры изготовили, по сути, «руку-перчатку», в которую кукловод мог легко вставлять и вынимать руку. Такую технику Уинстон уже использовал в «Погребенном и мертвом». «В сцене операции с рукой нам очень помогло то, что руки у Арнольда массивные, — комментирует Уинстон. Рука, которую мы создали, — точная копия руки Арнольда, сделанная по слепку его руки и кисти в правильном положении. Мы сделали сердцевину внутри руки полой, и нашли молодую девушку, чьи руки были достаточно тонкими, а пальцы достаточно длинными, чтобы поместиться в полой руке. Стержень был сложным, состоящим из трех гибких внутренних стержней из уретана BJB 430. Сонни Бирман и Боб Уильямс сделали внутренние рабочие механические части руки, а Шейн Махан обтянул их настоящим мясом, венами и тканями Hot-Melt. Мы использовали две руки — одну для разрезания, другую для обнажения внутренностей. Идея перчатки была очень практичной. Рука входит внутрь, рука выходит наружу.

Для отображения сцен с эндоскелетом использовали как маленькую модель для стоп моушн техники, так и куклу в рост человека, которую передвигали на специальных носилках.