Между словами и действиями. «Шесть моральных историй» Эрика Ромера

Рубрикатор:

1. Концепция
2. «Булочница из Монсо»
3. «Карьера Сюзанны»
4. «Моя ночь у Мод»
5. «Коллекционерка»
6. «Колено Клер»
7. «Любовь после полудня»
8. Заключение
9. Список использованных текстовых источников
10. Список источников изображений

Большая часть фильмографии Ромера основана на циклах. Первым из них стала серия под названием «Шесть моральных историй» («Six contes moraux»), в которую вошло шесть фильмов [3]:

1. «Булочница из Монсо» («La Boulangère de Monceau», 1963);
2. «Карьера Сюзанны» («La Carrière de Suzanne», 1963);
3. «Моя ночь у Мод» («Ma nuit chez Maud», 1969);
4. «Коллекционерка» («La Collectionneuse», 1967);
5. «Колено Клер» («Le Genou de Claire», 1970);
6. «Любовь после полудня» («L’Amour l’après-midi», 1971).

В них Ромер исследует моральное поведение своих героев, которые, находясь при определенных обстоятельствах, чаще всего связанных с женщинами, вынуждены выбирать между своими принципами и своими желаниями.

В каждом фильме мужчины, как правило, подробно комментируют ход своих мыслей. Однако практически всегда делают это кадром, из-за чего зритель начинает невольно сопоставлять речь главного героя с тем, как он ведет себя на экране.

В своем исследовании я решила рассмотреть все фильмы цикла в хронологической последовательности и выделить те моменты, в которых это несоответствие проявляется наиболее явно.

Визуальный ряд работы опирается на фрагменты из фильмов цикла. Основными текстовыми источниками являются статьи отечественных и зарубежных авторов, посвященные исследованию творческого наследия Эрика Ромера.

Сюжет первого фильма строится вокруг жизни молодого парижского студента, который каждый день встречает на улице одну и ту же девушку, Сильви, и мечтает с ней познакомиться.

Хотя главный герой говорит, что подходить на улице не в его правилах, его желание оказывается сильнее.

Сначала герои договариваются о встрече, но затем Сильви внезапно и надолго исчезает. После чего студент приступает к ее активным поискам. Патрулируя улицы Парижа, он набредает на маленькую булочную, в которой работает симпатичная булочница Жаклин.

Внешне она очень отличается от Сильви. Сильви выглядит изысканно и элегантно. В то время как Жаклин одета в довольно открытую одежду, в результате чего у героя создается о ней превратное впечатление.

Герой всячески пытается скрыть свою симпатию к такой «недостойной» его особе и даже называет влечение к булочнице порочным.

При этом камера очень часто смотрит на Жаклин от лица героя, доказывая, что он действительно проявляет к ней интерес.

Во втором фильме давние друзья Гийом и Бертран знакомятся в кафе с молодой девушкой Сюзанной.

После непродолжительного общения между Гийомом и Сюзанной завязываются романтические отношения, в которые оказывается втянутым и Бертран.

Гийом постоянно унижает девушку и вытягивает из нее деньги. Бертран начинает сопереживать ей, но, видя, как она позволяет Гийому с собой обращаться, начинает считать, что другого она и не заслуживает.

Несмотря на это, Бертрану явно нравится Сюзанна. Камера периодически показывает нам, как он смотрит на ее лицо и тело.

При этом Бертран просто не может позволить себе открыто проявлять чувства к такой легкомысленной девушке. Ведь у него есть твердые правила.

Другое дело –– Софи, девушка из их общей компании, с которой настойчиво пытаются свести Бертрана. Красивая, утонченная и намного более подходящая. На протяжении всего фильма Софи постоянно противопоставляется Сюзанне. Но при этом, как говорит сам Бертран, пламя между ними так и не разгорается.

В конце фильма мы узнаем, что после разрыва с Гийомом Сюзанна через некоторое время выходит замуж, а Бертран начинает встречаться с Софи. Но Бертран не слишком доволен своим выбором. Мы видим, как отличаются его взгляды на Софи и на Сюзанну. Видя, как счастлива Сюзанна, Бертран понимает, что она преуспела намного больше, чем он.

Во время католической мессы главный герой Жан-Луи встречает светловолосую девушку и сразу же в нее влюбляется. После службы он отправляется в кафе, где случайно сталкивается со своим давним другом Видалем, который приглашает его провести вечер у своей разведенной и очень привлекательной подруги Мод. Сюжет третьего фильма «Моральных историй» выстраивается вокруг тех разговоров, которые все трое ведут в ту ночь.

Благодаря ним мы узнаем о взглядах главного героя на любовь и женщин. В частности, Жан-Луи считает, что любить можно лишь одну женщину, которая желательно должна быть католичкой, потому что религия делает девушек красивее.

Хотя Мод понимает, что Жан-Луи влюблен в таинственную незнакомку, она открыто с ним флиртует, рассказывает истории из своей жизни и всячески пытаясь вскрыть противоречия в его позиции.

Жан-Луи всеми силами пытается не поддаваться своему влечению к атеистически настроенной Мод. Ведь она представляет собой прямую противоположность образу его «идеальной женщины».