Далеко не во всех фильмах пропажа одного из героев является основой или двигателем сюжета. Часто в фильмах побег, уход отца или ребенка является единичным событием, которое тем не менее внутренне меняет что-то и в том и в другом.
В этой главе мы попробуем рассмотреть то, как в фильмах визуализируется ощущение пустоты, которое остается после ушедшего.
кадры из фильма «Два Фёдора» (реж. Марлен Хуциев, 1958)
Впервые между двумя героями происходит разлука: старший теряется среди танцующих, в то время как младший остается один. Противопоставление усиливает неожиданно возникшую дистанцию.
кадры из фильма «Два Фёдора» (реж. Марлен Хуциев, 1958)
кадр из фильма «Два Фёдора» (реж. Марлен Хуциев, 1958)
В продолжении сцены старший герой уходит на прогулку с молодой девушкой, а младший смотрит ему вслед. Черно-белое изображение усиливает световой контраст между героями: ушедший в тени, в то время как покинутый залит светом. В конечном счете мальчишка-беспризорник и вовсе отворачивается от камеры.
кадр из фильма «Нелюбовь» (реж. Андрей Звягинцев, 2017)
Фильм «Нелюбовь» как самый яркий пример образа пустоты и отсутствия героя. Статичная черно-белая холодная фотография — одно из немногих пространств, где мы обнаруживаем мальчика.
кадр из фильма «Нелюбовь» (реж. Андрей Звягинцев, 2017)
кадр из фильма «Нелюбовь» (реж. Андрей Звягинцев, 2017)
Ужас пропажи ребенка хотя бы ненадолго оживляет этот мрачный статичный мир нелюбви.
кадр из фильма «Нелюбовь» (реж. Андрей Звягинцев, 2017)
В известном кадре из фильма Звягинцева крайне остро визуализировано отсутствие ребенка: родители стоят на опознании тела, труп остается за кадром. Несмотря на крайнюю необходимость быть вместе в этот момент, мама и папа стоят далеко друг от друга, ближе к краям кадра. Между ними будто специально остается пространство для ребенка.
кадр из фильма «Американская дочь» (реж. Карен Шахназаров, 1995)
Дочь ушла от героя фильма «Американская дочь» после того, как он отвлекся на девушку в баре. Недолгое время поиска тем не менее подчеркивается ночными, мрачными и холодными цветами.
кадры из фильма «Американская дочь» (реж. Карен Шахназаров, 1995)
Герой отца после ухода дочери сразу же отворачивается от спутницы и смотрит в направлении ребенка. После выходит из кадра вовсе, оставляя девушку одну.
кадры из фильма «Возвращение» (реж. Андрей Звягинцев, 2003)
Еще один визуальный прием — работа со стихией. Когда отец главного героя оставляет его и уезжает, почти сразу начинает идти проливной дождь. Ливень не только отражает бурю в душе мальчика, но и накаляет отношения между отцом и сыном. Это следующий и новый спусковой крючок.
